烟波|崔颢的《黄鹤楼》:乘黄鹤去还是乘白云去?文史专家曾争论不休!( 五 )
其实 , 七律在杜甫手中也只是初步成熟而已 , 直到晚唐 , 七言律诗才打开了新局面 。 温庭筠、李商隐、杜牧这几位七律圣手不仅修整了律诗的形体 , 而且改造了律诗的气质 , 把律诗艺术推进到了一个新的阶段 。 这已是崔颢创作《黄鹤楼》N多年以后的事了 。
5/ 《黄鹤楼》为何被誉七律之祖?
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一个现实是 , 在崔颢的时代 , 虽然律诗创作也很火热 , 但是 , 一般诗人还是重气格而不重对偶的 。 足见沈宋之前乃至同时期的诗 , 对律法并不是十分讲究的 。 我们怎么可以用后人论律诗的眼光去苛求崔颢呢?
【烟波|崔颢的《黄鹤楼》:乘黄鹤去还是乘白云去?文史专家曾争论不休!】另外 , 如果仅用对仗工整与否作为论律的唯一条件的话 , 那么李白的许多诗都要因为对仗不工而落选 , 如他的五律《夜泊牛渚怀古》:
牛渚西江夜 , 青天无片云 。
登舟望秋月 , 空忆谢将军 。
余亦能高咏 , 斯人不可闻 。
明朝挂帆席 , 枫叶落纷纷 。这是一首多么好的望月怀古诗啊 , 然而 , 它通篇都没有对句 , 你能说它不是首律诗吗?严羽在《沧浪诗话》中说:“有律诗彻首尾不对者 。 盛唐诸公有此体 , 如孟浩然诗‘挂席东南望……’之篇 , 又太白‘牛渚西江夜’之篇 , 音韵铿锵 , 八句皆无对偶者 。 ”沈德潜也说李白的这首诗“不用对偶 , 一气旋折 , 律诗中有此一格 。 ”
崔颢的《黄鹤楼》亦是如此 。 元代喾方回在《瀛奎律髓》中说:“此诗(崔颢的《黄鹤楼》)前四句不拘对偶 , 气势雄大 。 ”从来豪放诗人就绝不为诗律所拘 , 其所谓“一气浑成 , 天马行空 , 不拘迹象 , 偶而得之 , 自成绝调” 。 难怪清代何焯在《唐三体诗评》中如此盛:“此篇体势可与老杜《登岳阳楼》匹敌 。 ”清代诗人查慎行在《初白庵诗评》更是秉承 南宋严羽之论:“此诗为后来七律之袓 。 ”
崔颢《黄鹤楼》的全诗虽不协律 , 但音节嘹亮而不拗口 , 信手而就 , 一气呵成;情景交融 , 意境深远 。 “不古不律 , 亦古亦律 , 千秋绝唱 。 (清·吴昌祺《删订唐诗解》)” 其实 , 律诗本来就有一种不像律诗的律诗写法 。 若以“律句不能入古体 , 古体诗句不容入律” 的后人成法来拘泥那个时代的崔颢和李白 , 自然是不对的了!
(图片来自网络)
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