诚然 ， 设计者之所以创造了纪念馆这个场景组 ， 就是为了通过“逛博物馆”的形式带玩家了解剧情背景 ， 但仔细想想 ， 如果一个博物馆没有一个向导时刻在你面前介绍途径的展品的话 ， 你实际上并不能很清楚地了解这些展品都代表了什么 ， 只能走马观花式地浏览 。 可以说 ， Elizabeth 在这些承载叙事意义的场景组中实际充当了一个向导的作用 ， 让你更清晰地了解剧情 ， 同时更轻易地激发你的共情 。

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还记得在环境叙事中谈到的“电梯”这个特殊的叙事道具吗？没错 ， Elizabeth 同样在电梯中起到了关键性的分散注意力的作用 。 几乎每次进电梯 ， Elizabeth 就会开始和你唠嗑 ， 让别人跟你说话是一种极好的催眠方式 ， 你会专注于那个人的声音 ， 甚至会不自觉地看向她 ， 然后忘记了你的交互能力目前受限的现实 。 所以 ， 有了 Elizabeth 的电梯谈心 ， 我甚至很少在这段时间内闲着无聊在电梯中转圈圈了 ， 况且 ， 电梯是一个安全区的暗示 ， 而 Elizabeth 在安全区的谈心会潜意识地让玩家对她产生一种依赖感 。
另一方面 ， 交流内容的地点指引可以说是十分显而易见的 。 Elizabeth 会经常提示你应该朝哪个方向前进 ， 而你总会不自觉地接收她的建议 。 很多显性的提示系统都通过这种交流的形式转换成了隐性的引导 ， 很自然地就让玩家在不经意间上钩了 。
现在进行一个总结 。想要塑造一个“独一无二”式 NPC（在这里指代在游戏中不可分割的重要组成部分）的步骤分为三点：机制上的工具人属性（弹药、血瓶、补给、解锁）、叙事和引导上的辅助（道具提示、地点提示、剧情提示）和可歌可泣的剧情过场 。 但是 ， 如果有些玩家不想通过这么一个“怪物”般的 NPC 使整个游戏变相进入了 easy mode 呢？设计者又该如何平衡这么一个“权力过大”的游戏角色不使其变得超模？这是我在思考的问题 。
拆分游戏中的场景设计
最后 ， 我想小谈一些《生化奇兵 无限》中的场景设计 。 本作对场景的划分非常明显 ， 大量的室内场景由一扇扇门作为分隔点 ， 而室外场景因为浮空岛的要素有时也会有天然的分隔 。 对于占据玩家主要时间和精力的室内场景 ， 设计师拆分成了可见的区块和隐藏的区块（需要解锁的隐藏房间） 。
三种不同类型的道具被有序放置在各个场景中 ， 包括了叙事道具（如放映机和录音带）、战斗道具（如机器人贩卖机）和探索道具（捡的吃的用的） 。 对于探索道具 ， 还可以细分成直接捡的（通常是箱子）、要解锁才能拿到的（密码箱或者门）、做支线任务才能获取的（在另一个场景找到一个特殊道具来开这个场景的一个隐藏门） 。

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