溪山清远图图像形态溪山清远图( 六 )

南宋马远《雪滩双鹭图》
绢本浅设色纵60厘米横38厘米
他著名的水图卷也十分精妙，这些水图每幅不过画波纹数缕，却提名为“长江万顷”、“云生沧海”、“黄河逆流”等等，以几缕波纹，却要表现长江、苍海、黄河等的浩瀚，所体现正是“一沤大海”、“恒河微尘”、“一勺水也有曲处”的中国艺术精神。
李日华评马远《水图卷》云：“马公十二水惟得其性，故瓢分蠡勺，一掬而湖海溪沼之天具在。”李日华有这样的观点：“凡状物者，得其形不若得其势，得其势不若得其韵，得其韵不若得其性。”得性是最高的，马远的画获得性之评。尤其是《秋水回波》对光与影的处理，真是将世界的微妙传达了出来。
《水图》共有十二段。除第一段因残缺半幅而无图名外，其余图名分别是：洞庭风细、层波叠浪、寒塘清浅、长江万顷、黄河逆流、秋水回波、云生沧海、湖光潋滟、云舒浪卷、晓日烘山、细浪漂漂。
南宋马远水图卷局部一波蹙金风
南宋马远水图卷局部二洞庭风细
南宋马远水图卷局部三层波叠浪
南宋马远水图卷局部四寒塘清浅
南宋马远水图卷局部五长江万顷
南宋马远水图卷局部六黄河逆流
南宋马远水图卷局部七秋水回波
南宋马远水图卷局部八云生沧海
南宋马远水图卷局部九湖光潋滟
南宋马远水图卷局部十云舒浪卷
南宋马远水图卷局部十一晓日烘山
南宋马远水图卷局部十二细浪漂漂
夏半边
夏圭的小景也很有特色，他主要画水乡景色，水光潋滟，烟雾蒸腾，别具风味。他画烟村、渔舍、云树、雾林等平凡的景物，最是见长，他将禅家的平常心落实到画中，用形象的语言表现出对世界的感悟。
南宋夏圭《烟岫林居图》
绢本水墨纵25厘米横26.1厘米
北京故宫博物院藏
如《烟岫林居图》就是典型的夏半边的构图方法，山取一角，树取几枝，宅露一线，一切都在遮遮掩掩、迷迷蒙蒙中。夏圭山水初师李唐，后受马远影响，一角的马画，和他的半景式构图，开辟了中国山水画的新境界。《格古要论》评他的画说：“夏圭山水，布置、皴法与马远同，但其意尚苍古而简淡，喜用秃笔，树叶间有夹笔，楼阁不用尺界，信手画成，秃兀奇怪，气韵尤高。”
南宋夏圭《溪山清远图》局部一
南宋夏圭《溪山清远图》局部二
南宋夏圭《溪山清远图》局部三
南宋夏圭《溪山清远图》局部四
南宋夏圭《溪山清远图》局部五
马、夏的表现方法不只是他们个人的特别趣味，其实，在中国画史上是有普遍性的。当代中国画研究者沈迈士先生说：“中国画的特长即是 ‘以小见大’，这种手法自隋唐以来逐渐成长，趋于成熟，到北宋达到神妙的境界。”“以小见大”是中国画的重要特色之一，中国画有千岩万壑、重峦叠嶂式的构置，但更多的是追求在微小精制的景观中展现广阔的境界，意象是精微的，韵味却是幽远的。

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