启示的近义词启示( 二 )

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另一位可与程小青比肩的民国侦探小说作家是孙了红，后来的研究者喜欢将其并称为“一青一红” 。如果说程小青的“霍桑探案”学的是柯南·道尔塑造的福尔摩斯与华生的侦探组合，那么孙了红的“侠盗鲁平”学的就是法国作家勒伯朗笔下的亚森·罗苹。他俩一个写侦探，一个写侠盗，孙了红的小说中还经常“请”霍桑过来客串，让自己的侠盗鲁平捉弄霍桑。
现在很多读者可能知道福尔摩斯，但对于亚森·罗苹不太熟悉，但这两个小说系列在民国时期的影响力几乎是旗鼓相当的。现在我们的流行文化中也依旧有亚森·罗苹的影子。比如《名侦探柯南》中的怪盗基德，便是一个典型的亚森·罗苹式的人物，他的对手就是颇有福尔摩斯风格的柯南/工藤新一。
此外，比较有趣的还有以赵苕狂、朱秋镜、徐卓呆等人为代表的滑稽侦探小说创作，主要写侦探查案如何犯蠢、出丑、失败的故事，走的是搞笑风格，这类小说单篇来看可能会显得比较简单，但集中阅读还是挺有意思的。还有五四运动健将刘半农（笔名“刘半侬”）、后来的新文学讽刺小说作家张天翼（笔名“张无诤”）等早年间都写过侦探小说，创作水平也不差。20世纪40年代还有“女飞贼黄莺”系列，可以把她理解为“女版侠盗鲁平” ，后来这个系列小说引发了大量电影翻拍，甚至形成了一种特殊的电影类型——“珍姐邦” ，即女性邦德题材电影，影响力很大。

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界面文化：你使用了一些当时侦探小说作家的作品作封面和封底，书中还有一个藏书票式的图案。是为了向这些侦探小说家致敬吗？
战玉冰：全书封面和每辑之前的图像元素其实都加入了一些小“彩蛋” 。比如书的封面，用的是《新闻报》副刊“快活林”1916年12月31日第四张第一版的版面内容作为基础元素，在这一期报纸上，程小青发表了他的侦探小说处女作《灯光人影》，从此程小青正式走上了侦探小说创作的道路。在这上面又叠了一幅1943年《春秋》杂志第一卷第二期刊载的插图，这是孙了红小说《木偶的戏剧》中的插图，这篇小说写的就是侠盗鲁平如何捉弄侦探霍桑的故事。把民国侦探小说中创作成就最高的“一青一红”同时放在书的封面上，也是想表达对这些作家先辈的致敬。

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封底用的主要是1947年《新上海》周报第六十三期的报纸页面，在这一期周报上，赵苕狂开始连载他的“胡闲探案”系列小说《鲁平的胜利》。他的这个小说系列走的是滑稽侦探的路子，有点类似于今天《唐人街探案》的侦探喜剧类型，和“一青一红”的正统侦探或侠盗故事都不一样，我称其为民国侦探小说的第三种发展路径。

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至于书中每一辑内容前面的图案，用的是孙了红小说集《侠盗鲁平奇案》（上海万象书屋， 1949年3月三版）中的封面设计元素，其中四个图像符号，分别代表小说集中的四篇小说《鬼手》《窃齿记》《血纸人》和《三十三号屋》。我第一次看到这个小说封面就很喜欢，把它做成了藏书票的样式。这还要感谢我的朋友华斯比，这本《侠盗鲁平奇案》的原书来自于他的个人收藏。

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总体上来说，《现代与正义》中这些图像元素的选取和排布，还是有一点小小的设计心思在里面。或者说，这其中有一些我对历史旧物的个人趣味，以及对前辈作家的致敬和怀念。

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02 既是“舶来品” ，也在“世界中”：侦探小说与中国界面文化：读者或许可以从书中理出一条线索——从过去的公案小说，到民国的侦探小说，再到反特小说，或许还能延续到今天的刑侦小说、推理小说与谍战小说。它们之间有哪些继承和不同之处？

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