中国宋朝延续300多年，其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展 。民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间又互相影响、吸收、渗透，构成宋代绘画丰富多彩的面貌 。下面我们来聊一聊宋代著名的画家 。
1董源：（934—962）南派山水画开山鼻祖，水墨山水画对后世影响很大 。董源与李成、范宽史上并称北宋三大家 。
南唐国主李璟以为北苑副使，故又称“董北苑” 。
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五代 董源《潇湘图》故宫博物院藏局部1
一、董源对后世山水画影响之大是很难用言语述说的 。
董源所创造的以“披麻皴”为主要用笔新格法，在他在世时就得到巨然和尚的追随，后世遂以董巨并称 。到了宋代，米芾、沈括十分欣赏董巨画派，将董巨推向了历史高峰，到了元代，取法董巨的风气逐渐蔓延开来，从而变得一发不可收拾 。
汤垕认为：“唐画山水至宋始备，如（董）元又在诸公之上”，对董源又产生了新的认识 。
到了元季四家和明代的吴门派，更是将董源奉为典范，明末“南北宗”论者虽然在理论上尊王维为“南宗画祖”，但实际上却是在祖述董源 。元代黄公望说：“作山水者必以董为师法，如吟诗之学杜也” 。
清代王鉴说“画之有董巨，如书之有钟王，舍此则为外道” 。可见董源在后世能够产生如此深远的影响，在中国山水画史上是罕见的 。
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五代 董源《潇湘图》故宫博物院藏局部2
存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》《平林霁色图卷》等 。
2李成：（919—967）擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家 。多画郊野平远旷阔之景 。平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；
画寒林创“蟹爪”法 。对北宋的山水画的发展有重大影响，北宋时期被誉为“古今第一” 。
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《读碑窠石图》 绢本水墨 126.3cm *104.9cm 日本大阪市立美术馆藏
此图置境幽凄，气象萧瑟，古树枝桠奇劲参差，背景空无一物，杳冥深远，寓无限悲凉于其中 。
另外，此画画树石时先勾后染，清淡明润，饶有韵致 。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关 。
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《寒林平野图》绢本墨画 120cm×70.2cm 台北故宫博物院藏
《寒林平野图》中所绘树枝，无论粗细，均呈弧曲形，将线条的力度发挥到了最大程度 。
影响而及他的学生，如郭熙的《早春图》，其树枝也都是弧曲的线，谓之“蟹爪” 。充满力度的曲线，是中国画最优美的线条 。
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《晴峦萧寺图》 绢本淡设色 111.4cm *56cm 美国堪萨斯城纳尔逊美术馆藏
本幅以直幅形式画冬日山谷景色，画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥、间有行旅人物活动 。
山石雄伟而秀美，皴染用笔多有变化，兼具关仝之雄浑与李成之清润 。画家以尖利笔致画寒林枯木，景色清幽静谧，虽非平远之景，但依然具有李成画风特色 。
作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等
3范宽：（950—1032）性疏野，嗜酒好道 。擅画山水，为山水画“北宋三大家”之一 。其画峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，令人有雄奇险峻之感 。用笔强健有力，皴多雨点、豆瓣、钉头，山顶好作密林，常于水边置大石巨岩，屋宇笼染黑色 。作雪景亦妙 。
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溪山行旅图 纵206.3厘米 横103.3厘米 绢本水墨 台北故宫博物院藏
解读范宽《溪山行旅图》
“溪山行旅图”是范宽的代表作，也是中国绘画史中的杰作 。作者于树傒间题“臣范宽制”4字 。作品气势雄强，巨峰壁立，几乎占满了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综，在山路上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，正是山上流下的飞瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声，也点出了溪山行旅的主题 。
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