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就在她们刚要离开的时候，却被一股强大的龙卷风袭击，来不及躲进地洞的桃乐茜连同叔叔的房子被卷进了空中，没想到，她们被这场不期而至的龙卷风刮到了另一个国度，开始了奇幻的旅行。
在旅行中，不仅多萝西成长了，她的朋友们同样也获得了期望的品质。稻草人没有脑子，所以被认为这是他不聪明的原因。多萝西一行人在旅途中遇到危难时，稻草人总是尽他所能地想办法来渡过危机。起初他的想法并不恰当，但处理过许多问题后，他终于成为四个朋友中最聪明的一个。
由金属做成的铁皮樵夫没有心脏，他认为自己感受不到爱及人类所具有的情感。但通过旅途中与朋友们交流、保护他人和帮助需要帮助的弱者，在故事的最后，铁皮樵夫成为了一个胸怀善心、有情有义的角色。
另一个十分有趣的人物是胆小的狮子。虽然它是故事中最强的生物，可他对一切都感到担惊害怕，十分懦弱。当朋友们遇到麻烦时，它开始变得勇敢起来。它与飞猴、野兽等许多敌人战斗过，最终转变为一只勇敢的雄狮，并当上了野兽们的首领。
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“看见”你看不见的贝蒂?伍德曼这一期的艺+Weekend，带你领略女性艺术家贝蒂·伍德曼的传奇人生。
贝蒂·伍德曼（Betty Woodman），上世纪30年代生于美国康涅狄格州，87岁因患肺癌离世。她曾是首位在美国大都会艺术博物馆举办个展的在世女性艺术家。从选择黏土作为材料起，瓶、花瓶便成为贝蒂·伍德曼（Betty Woodman）最为显著的创作形态。早先，伍德曼从制作成套餐具和陶器饰品入手学习陶艺，从上个世纪五十年代开始，她开始将创作引向雕塑领域。从早期的日常陶器到近年的大型“陶器-绘画”装置，对贝蒂·伍德曼（Betty Woodman）而言，器皿不仅是隐喻的载体，更是艺术史的参照物。
为什么说她传奇呢？
因为她是第一个在美国大都会艺术博物馆举办个展的在世女性艺术家，可想而知，在男权横行的艺术圈，这是多么稀有的荣耀；
在她之前，陶瓷不过是锁在拥挤碗橱里的食器，是她让陶艺走进了当代艺术。
年轻时的贝蒂·伍德曼
当你有漂亮的器物可以使用时，
你的生活也会变得更加美好。
但在她的家庭中，她的成就并未让她显得尤为特殊，因为她的丈夫乔治·伍德曼也著名的画家和摄影师，她的儿子查理，亦是在影像艺术的领域里长袖善舞，而她的女儿，大名鼎鼎的弗朗西斯卡·伍德曼（Francesca Woodman），用黑白影像来探索身体与灵魂，存在与缺失的关系，成名于年少，却在22岁时选择从高楼上一跃而下。伍德曼这个姓氏一时轰动，从此成了艺术之家的代名词。
这次花落上海Chi K11美术馆的贝蒂·伍德曼（Betty Woodman）作品亚洲首秀，被命名为《宇?宙》。主要呈现贝蒂?伍德曼近十年的综合媒材创作，包括雕塑、三联瓶（triptych vases）、大型装置、布面作品。
《宇?宙》“House and Universe”来自法国哲学家加斯东·巴什拉（Gaston Bachelard）的著作《空间的诗学》（La poétique de la I'espace）的《屋宇和宇宙》一章，陶器创作中，定义器物的是中间的虚空，它通过闭合（enclosement）来建构其空间体量和用途，而房屋所指代的闭合状态，在哲学家的思维中，成为自我运行的宇宙系统的隐喻。
德曼的地毯系列其灵感来源于墨西哥阿兹特克工艺品，她将画布平铺于地上，饰以花卉的图案和陶瓷的碎片，画布中间颜色跳跃的陶罐，好像自由生长的树枝，打破了陶艺品一贯的形式界限。
我希望我的作品能有更广大的文化含义。
可以出现在博物馆中，
而不仅仅出现在拥挤的碗橱里。
伍德曼从阿尔弗雷德大学美国工艺师学校（the School for American Craftsmen at Alfred University）毕业之后，便全心全意的投入了她的陶瓷事业。起初，她只是想制作一些具有实用性的陶瓷器物，并赋予它们美的内涵，她甚至没觉得这和艺术有什么关系，杯子、盘子、碗碟、水罐，都是很日常的器物。
这组作品创作于2015年，由六只陶瓶组成，瓶身上描绘了穿着日式服装的女子。但却并未着重勾勒清晰地轮廓于面貌，而是用了一种雾里看花般的朦胧笔触。这位已是耄耋之年的“少女”在对陶器造型的探索上面依旧充满激情。整件作品将人带往繁荣年代的京都，体态曼妙的日本女子，微步凌波，行于阡陌，而极具视觉冲击力的色彩搭配，又能看得到野兽派对于伍德曼的影响。

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