晴峦萧寺图|宋代山水画点景建筑萧寺，与秋景、冬景“萧寺图”造境

秋的明净、寥落、萧瑟乃至肃杀，冬的素净、空寂和冷寒正好与萧寺代表的虚空、枯寂、孤远、净静等佛禅境界相互契合通融。深山萧寺、寒林霜叶、空潭冷烟、秋山萧瑟，冬山惨淡共同构成类一个幽冷、荒寒的山水世界。秋、冬景“萧寺图”的荒寒之境中，观者可以感悟到“寒山古寺闻钟鼓，灵境六月也天寒，在寒中净化和深化自己的灵魂。”
一、萧寺与秋景“萧寺图”造境
现存馆藏宋代“萧寺图”中，以秋景最多，冬景次之。“萧寺”被宋代山水画家主动地规定在了秋、冬季节的山水情境之中。与雪景、寒林结合，营造出荒疏、冷寒的荒寒意境。下面先以秋景“萧寺图”为例，分析“萧寺”与荒寒之境的营造。

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李成《晴峦萧寺图》被认为是李成或至少是李成传派的比较可靠的作品。该图是典型的北宋全景式山水，表现萧瑟枯寒的深秋景色，寒林枯木鹿角枝瘦硬遒劲，山体裸露以短笔皴出，运用高远法由前往后，从下至上，渐推渐远。全画以山石为主体，坚硬石壁与飞瀑流泉之间的碰撞声似乎隐约可闻，反衬出山林间的空寂、静谧。
图中萧寺运用了界画技法，建筑结构细节（如斗拱、柱列、栏杆、门钉、塔刹等）刻画精微细腻，比例、空间和形状都准确合度。用笔平整遒劲，线条匀称，匀直的用笔描绘出建筑的平整外形，在山石、枯木跌宕起伏的动态用笔衬托下更显寺院的庄重闲、“闲和严静”。

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运用淡墨的层层积染将萧寺与中景坡岗统一在灰暗的调子中，使萧寺与寒林、瘦硬的山体共同形成整体画面的冷寒气氛。萧寺正好被安排在了画面视觉中心的位置，按建筑与山体比例去推算，寺院的体量规模是很庞大的。
萧寺在画面中起主要点景的作用，被四周山体所掩抱，画家并没有像描绘下面那组店舍那样，把寺院的全貌表露无遗，而是把寺院建筑安置在前景瘦硬的山石和寒林之后“藏”起来，综合运用了丛林楼观式和山腰掩抱式，可谓深山藏古寺，凸显宗教世界的神秘感，给人以“尘外之想”。

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李成选择以深秋之景作为安置“萧寺”的山水环境，“木石瘦硬”，木叶尽脱的寒林和裸露的瘦硬山体表现出了深秋荒疏、萧瑟的氛围，“寒林远近烟黯淡，绝壑稠叠云微茫”的萧瑟秋境如在眼前。在秋几山秋水的冷寒中，旅人、木桥、店舍和萧寺之间形成了一种叙事情境。
画家极力营造的萧瑟秋景，使掩映于山林之间法相庄严的萧寺增添了一层“寒”意，为禅境提供了一种冷寒的画面氛围。萧寺所代表的禅境凸显了秋景山水清幽、寂、静的冷寒气氛，让这荒疏、冷寒的秋山秋水中增添了虚空、枯淡、清寂、净静的禅境意涵，丰富了荒寒意境中所蕴含的人文精神。

晴峦萧寺图|宋代山水画点景建筑萧寺，与秋景、冬景“萧寺图”造境

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