【关系|恺蒂｜在牛津看毕沙罗展】在十九世纪末法国反对犹太人的浪潮中 ， 塞尚、高更等都站到了犹太人的对立面上 ， 所以英国艺术评论家乔纳森·琼斯（Jonathan Jones）在《卫报》上撰文指出 ， 老年毕沙罗遭到了塞尚、高更等人的背叛 ， 这两位虽然艺术造诣很高 ， 但人品实在配不上毕沙罗 ， 他们不应该到毕沙罗的大展上来抢风头 。 我却觉得 ， 其余的对比作品不论 ， 这两幅画很值得并列展出 ， 创作于同样的年份 ， 面对着同样的树林与房屋 ， 并列观赏其描述与诠释 ， 机会实在难得 。
卡米尔和卢西安
展览上有一幅题为《缝纫》的肖像 ， 画的是毕沙罗的夫人朱丽叶在窗前缝补衣服 。 毕沙罗画过许多朱丽叶的肖像 ， 夫人永远在做家务 。 朱丽叶原本是毕沙罗父母家的佣人 ， 他们当然极力反对这场婚姻 ， 一则因为朱丽叶没有受过什么教育 ， 二则因为她不是犹太人 。 1871年 ， 毕沙罗和朱丽叶在英国结婚 ， 之后生有七个孩子 ， 其中六位成为艺术家 。 朱丽叶一生为了家人的温饱操劳 ， 她并不希望孩子们走艺术之路 。 但毕沙罗一直鼓励他们发挥自己的创作天赋 ， 参与对孩子们的教育 ， 例如毕沙罗会带着孩子们每月做一本小杂志 ， 无论父亲还是孩子都贡献插图 。

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《缝纫》 ， 1878年
毕沙罗的长子卢西安·毕沙罗（Lucien Pissarro ， 1863-1944）于1883年被送到伦敦的亲戚家学习英文 ， 因为朱丽叶希望他能成为一位商人 ， 可以有稳定的收入 ， 不用继续捉襟见肘的生活 。 但是艺术的诱惑力太强了 ， 他最终还是走上了艺术之路 。 他学习木口木刻 ， 也跟随父亲作画 ， 与其他的印象派画家如希涅克、梵高、修拉等讨论想法 。 卢西安于1890年移居伦敦 ， 并于1892年与英国木口木刻版画家艾丝特·本苏珊（Esther Bensusan）结婚 ， 英国成了他的第二故乡 。 1894年 ， 他们创立了私家书坊Eragny Press ， 专门出版精美的插图书籍 ， 其中不少插图由毕沙罗提供 。 卢西安把新印象主义介绍到英国 ， 影响了一代英国艺术家 。 后来 ， 他也是英国木口木刻版画家协会的创始人之一 。 卡米尔和卢西安 ， 可以说是法国和英国文化圈的核心人物 。

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毕沙罗一家人和朋友 ，白胡子者为毕沙罗 ， 卢西安和乔治站在草垛上
卢西安或创作风景画 ， 或为杂志创作插图 ， 父子俩也经常合作 ， 例如卢西安会根据父亲的绘画来创作彩色的木口木刻插图 。 因为分居海峡两岸 ， 毕沙罗几乎每天都会给儿子写信 ， 告知自己的创作与家人的情况 ， 并与他讨论艺术 ， 也常常向儿子提出建议 。 展览中展出了1896年11月26日毕沙罗写给卢西安的一封信 ， 标签上简单说明 ， 毕沙罗认为英法艺术家非常不同 ， 英国艺术家都很喜欢接受之前的大师们的影响 ， 而法国的印象派画家更追求自己成为经典 ， 也更重视自己的创作经验和过程 。 看来父亲对儿子留在英国、成为英国艺术传统的一部分 ， 并不是很满意 。 后来我找到了1943年出版的《卡米尔·毕沙罗写给儿子卢西安的信》（ Camille Pissarro: Letters to his son Lucien） ， 检出这封信 ， 翻译如下：

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