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《塞尚肖像》 ， 1874年
这些陈列中 ， 最有趣的是并排展示的两张圣丹尼斯的风景 ， 分别出自毕沙罗和塞尚之手 ， 都创作于1877年 。 毕沙罗的那张题为C?te des B?ufs at L'Hermitage ， 现藏于伦敦国家画廊 ， 塞尚的那张题为C?te Saint Denis, at Pontoise ， 2017年5月出现在纽约佳士得春拍 ， 被私人收藏家以近九百万美元购得 。

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两幅圣丹尼斯风景并排展出 ， 左为塞尚 ， 右为毕沙罗
这两幅作品 ， 描绘了树林掩映的几间红色和蓝色屋顶的房屋 ， 前景是茂密的白杨树丛 。 这些房子离毕沙罗的家仅几步之遥 。 画面的视角稍有不同 ， 但都是在高于房子的山坡上 ， 描绘的季节也不尽相似 。 两幅画都是垂直竖立的 ， 这种形式在风景画中比较少见 ， 树木如同屏风 ， 压缩的空间充满张力 。 两人的创作方法也有不同 ， 毕沙罗专注于前景中花木蓬勃生长的自然形态 ， 他的绘画语言属于更传统的印象派 ， 而塞尚已经开始尝试更为抽象的景观构图 ， 使用平行垂直或对角的线条将风景更为抽象化 ， 将自然界的变幻莫测转变为理想的秩序 。 他的树干更笔直 ， 与水平的屋顶和倾斜的树枝形成有规则的格子状图案 。 当年佳士得的拍卖目录这样对比这两幅画：“毕沙罗的画更能表达空气中转瞬即逝的快速、细腻的触感 ， 塞尚用调色刀将颜料涂成大致正方形的块状 ， 其直线边缘加强了构图的几何形状 ， 并在很大程度上遮挡了天空 。 毕沙罗的画面前景的小路为观众提供了一个入口 ， 并有两个小的人物在左下方往外凝视 。 塞尚在这个节点放置了一棵大树 ， 阻止了观众更深一步地进入画面 ， 让整个风景及空间变得更为平面 。 ”拍卖目录还这样分析：“毕沙罗是用比较干的画刷将一层又一层的颜料涂在画布上 ， 以颗粒状的笔触建构了一个丰富而复杂的画面 ， 与土地的轮廓相对应 。 而塞尚则是用调色刀将厚厚的颜料涂抹在画布上 ， 并使用强烈的深色轮廓突出了树木的自然边界 。 他强调景观的内在结构 ， 将一种几何公式应用于自然世界上 。 这幅大胆创新的画作代表了塞尚试图打造一种全新的绘画语言的努力 。 ”
塞尚在晚年曾说自己是向毕沙罗学习的：“毕沙罗对我如同父辈 ， 他是一个可以向他请教的人 ， 有点像上帝 。 ”但费城美术馆的塞尚专家约瑟夫·里舍尔（Joseph Rishel）则这样评论：“一开始 ， 哲人毕沙罗试图驯服年轻而勇猛的塞尚 ， 但随着时间推移 ， 学生越来越处在领先地位 ， 鼓励这位年长的艺术家将印象派的风景画推向极限 。 ”

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