展览中有不少毕沙罗画的乡村风景 ， 有版画 ， 也有油画 。 这些作品表现工业化之前的农庄土地 ， 反映了他对光线和季节变化的迷恋 。 例如版画《草堆暮色》：一段弯曲的乡间小路 ， 两位经过草堆的路人 ， 暮色苍茫 ， 落日余晖 ， 风吹云集 。
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《草堆暮色》 ， 蚀刻版画 ， 1879年
人物在他的作品中也同样重要 。 马奈、雷诺阿、德加等同时代画家也以人物画见长 ， 但他们描绘的 ， 往往是中产阶级的野餐、酒会、晚宴、休闲、娱乐 。 而毕沙罗的画中很少有这类人物 ， 他描绘的大多是劳动者：农夫、牧人、村民、主妇 ， 他们在田间、菜地、果园里辛勤劳作 ， 采摘苹果、背着木柴回家、在集市上出售产品 。 毕沙罗作品中的人物不仅仅是艺术的选择 ， 也是政治的选择 。 例如1879年的《麦龙老爹锯木头》 ， 这可能是住在蓬图瓦兹附近的一位农夫 ， 后来高更从毕沙罗手上买了这幅作品 ， 现为私家收藏 。 再如1883年的《猪肉摊》、1887-1888年的《收获苹果》、1890年的扇面《豆地插杆》 ， 画面中的劳作者大多是女性 ， 壮实的身型、健康的体态 ， 非常接地气 ， 既柔和 ， 又敦厚 。
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《麦龙老爹锯木头》 ，1879年
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毕沙罗和塞尚在蓬图瓦兹 ， 1870年代中期
展览中的一个展厅 ， 将毕沙罗和与他同时代的艺术家的画作并排陈列 ， 对比展示他的影响以及画风的异同 。 “老爸毕沙罗”对年轻的艺术家一直很支持 ， 塞尚、高更等都是他的后辈 ， 例如毕沙罗曾劝说高更放弃股票交易员工作 ， 全身心投入绘画创作 。
毕沙罗和塞尚的关系曾经最为密切 ， 1861年他们在巴黎苏瑟画坊的绘画课上相识并成为好友 。 1870年代 ， 他俩的关系最为亲密 ， 有着长达十年的艺术对话 ， 特别是在第一次印象派展览之后的几年 。 毕沙罗住在蓬图瓦兹 ， 塞尚也搬到了四英里之外瓦兹河畔奥维尔镇的一个小村庄 ， 经常步行一个小时来到毕沙罗家 ， 两人一起出去写生 ， 还在毕沙罗房子后面的菜园里搭起画架 ， 有时候肩并肩一起作画 。
展览上有一幅毕沙罗1874年创作的塞尚肖像 。 画面中的塞尚穿着大衣戴着帽子 ， 仿佛刚走到毕沙罗的画室 。 他背后的墙上 ， 左边是保守的政治家阿道夫·梯也尔（Adolphe Thiers）的漫画像 ， 右边是艺术家居斯塔夫·库尔贝（Gustave Courbet）反抗沙龙体制的控制 。
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