李方膺简介李方膺( 六 )

清代书画名家丁有煜曾说:"(李方膺)谢事以后，其画益肆，为官主力，并而用之于画，故画无忌惮，悉如其气。"李方膺的笔下，狂风固然是不屈精神的象征，但这仅是画家性格的一个方面，体现了跟恶势力斗争的一面；他性格的另一方面，即对下层人民的关怀和同情，则促使他笔下的风化为使万物欣欣向荣的春风，使劳苦大众得到温暖。
除了“风竹” ，李方膺也以梅花见长。他的梅花具有净逸之气，凸显出他“笑傲轻王侯”的性格。他的梅以瘦硬见称，老干新枝，欹侧蟠曲。用间印有“梅花手段” ，著名的题画梅诗有“不逢摧折不离奇”之句。
他还在题《梅花卷》云:予性爱梅，即无梅之可见而所见无非梅。日月星辰梅也，山河川岳亦梅也，硕德宏才梅也，歌童舞女亦梅也……知我者梅也，罪我者亦梅也。
李鱓评价李方膺的梅，曾说道：“近见李晴江梅花，纯乎天性，元章、补之一辈高品，老夫当退避三舍矣！”以李鱓之孤傲性格，做此评价，把李方膺的梅花与宋元名家比肩，可见心悦诚服之致。
他的好友袁枚则评价其梅称:"傲骨郁作梅树根，奇才散作梅树花，孤干长招天地风，香心不死冰霜下" 。的确，李方膺的画纵横跌宕，不受拘束，意在青藤（徐渭）、白阳（陈淳）之间，巨幅则苍老浑古、墨气淋漓，有粗头乱服之致。
李方膺晚年有诗说:"我是无田常乞米，梅园终日卖梅花" ，画上也常钤"换米糊口"之印。他与居住在南京的大诗人袁枚和篆刻家沈凤过从甚密，时常联袂出游，时人称之"三仙出洞" 。在南京，李方膺还结识了篆刻家丁敬。
丁敬傲岸不群，当时千金难得其一印，但李方膺却得到过丁敬刻赠的好几方印。有人对此觉得奇怪，丁敬自己在《印跋》里却透露了心声:通州李方膺晴江，工画梅，傲岸不羁。罢官寓金陵项氏园，日与沈补萝、袁子才游……予爱其诗，为作数印寄之，聊赠一枝春意。
乾隆十九年(1754) ，李方膺因身体不适回乡。病重之时，他曾勉力致书袁枚，托袁枚为己写墓志铭。可是等袁枚收到书信时，李方膺已离世多日了。据送信人说:"此吾主死之前一日，命元扶起，力疾书也" 。
据说，李方膺得的是"噎疾"(食道癌) ，医者曰:"此怀奇负气，郁而不舒之故，非药所能平也" 。临终前，他在自己的棺木上写下一生的遗憾:"吾死不足惜，吾惜吾手!"这个被官场黑暗所伤的失意文人却从不向命运低头，他的诗文书画令后人感叹不已。
风中劲竹，清，李方膺《竹石图》轴欣赏《竹石图》轴，清，李方膺绘，纸本，墨笔，纵139.5cm ，横54.5cm ，故宫博物院藏。
自题：“有肉之家竹不知，何堪淡墨一枝枝。老天愁煞人间俗，吩咐清风托画师。乾隆十八年六月写于金陵望鹤冈深巷。李方膺。”钤印“画外”、“竹仙”、“铁里蛀虫”三方。乾隆十八年为1753年。
画面采取“截取”的方式描绘了墨竹的下半段，以示竹子高大茂盛的气势。三竿墨竹破石而出，坚韧挺拔，经狂风吹动，竹叶纷披，形态各异。画家“于难处夺天工” ，选取竹叶在狂风骤雨肆虐下瞬间的典型形象，打破了传统画竹之法，认为“画竹之法须画个，画个之法须画破” ，大胆求新，均以秃笔直扫，将竹叶画成倾斜的方向，叶尖成扁方状，略有变形，用笔横涂竖抹，脱略恣肆，以此表现出狂风的雄强之势。整幅作品有声、有势、有情，使人如身临其境，是李方膺画竹的代表作品之一。
虽然李方膺在诗中说画竹是表现文人所谓清新脱俗的情趣，实际上恰恰相反， “扬州八怪”的艺术已迥异于传统文人画的审美趣味。他们笔下的梅、兰、竹、菊四君子是借以发挥对民间疾苦的关心和对现实生活的关注，是极为入世的。李方膺的好友、“八怪”之一郑燮也善画竹，两人在艺术风格上却意趣不同，各自有法。郑燮画中的静止之竹多细竿粗叶，秀劲挺拔；李方膺则喜画狂风中的墨竹，自言道“自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风” ，所画之竹多粗竿长叶，雄健恣肆，表现它们与狂风搏斗的精神，以气势胜。

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