李方膺简介李方膺( 四 )

挥笔落纸墨痕新，几点梅花最可人。
愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。
实际上，李方膺爱梅，是爱梅的秉性，爱梅的品格，其实是自我人格的外射。“识者谓李公为自家写生，晴江微笑而已” 。“为自家写生” ，一语道破李方膺画梅的心态和内蕴。其题《梅花卷》云：予性爱梅，即无梅之可见而所见无非梅。日月星辰梅也，山河川岳亦梅也，硕德宏才梅也，歌童舞女亦梅也……知我者梅也，罪我者亦梅也。李方膺好友袁枚评价其梅称：“傲骨郁作梅树根，奇才散作梅树花，孤干长招天地风，香心不死冰霜下” 。

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李方膺的《题梅花》清代李方膺的梅花诗一首
写梅未必合时宜，莫怪花前落墨迟，
触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。
李方膺，扬州八怪之一，书画诗词俱佳，善画梅竹，题画诗清新自然别有情趣
扬州八怪:金农,郑板桥,黄慎,李鳝,李方膺,汪士慎,罗聘,高翔简介扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，或称扬州画派。在中国画史上指金农、郑燮、黄慎、李鳝、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔、边寿民等人。因其艺术活动多在扬州、故有“扬州八怪”之称。在中国绘画史著述上不同的版本所指八人略有不同。但就其绘画艺术的特点论述基本一致， “杨州八怪”的特点，在于继承宋、元以来，特别是明代徐渭、陈淳和明末清初的石涛、八大山人等写意的传统，摆脱了画坛上保守派格遵清规戒律的影响，高度发挥了即景写生，即景抒情的创造意志。他们又都擅长书法、文学、印章。因之形成诗、书、画合艺术的整体，人称“三绝” ，为绘画艺术的发展，开辟了新的途径。
扬州八怪之--金农（1687—1763）清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书” 。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。
扬州八怪之--郑板桥（1693—1765）清代官吏、书画家、文学家。名燮，字克柔，汉族，江苏兴化人。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝” ，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。著有《板桥全集》。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请臻饥民忤大吏，乞疾归。
扬州八怪之--黄慎（1687—1768）中国清代画家。初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。汉族，福建宁化人。初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。擅人物，亦能作山水、花鸟。所画多历史人物、佛道、樵夫渔父，早年工细，后参以怀素草书笔法，所作人物用笔粗犷，顿挫转折，纵横排奡，气象雄伟。花鸟笔法洗练，形象概括，画风泼辣；山水境界开阔，注重诗意的表达。
扬州八怪之--李鳝，字宗扬，号复堂，别号懊道人等，江苏兴化人，生于清康熙二十五年（公元1686年），卒于乾隆二十二年至二十五年间（公元1757-1760年）。李鳝在康熙五十年中举以后，五十三年曾入宫廷充当画院供奉，但不久即被排挤归里。乾隆三年以检选出任山东滕县知县，又因"件大吏",罢官回家，以后即常在扬州卖画。"两革科名一贬宫" ，他一生不得志，经历了坎坷不平的生活道路。

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