在德波顿飞往巴巴多斯岛长达九个半小时的旅程中 , 保存下来的记忆只不过六七个静止的画面 。 今天仍然留存的画面 , 便是飞行过程中支在座位上的小餐板 。 他在机场所有的经历 , 记忆中留存下来的也不过是手持护照等候审查入关的长长的队伍 。 他的各种经历已经压缩成一种清晰无误的叙述:他成了一位从伦敦飞来此岛并入住岛上酒店的旅客 。
德波顿对公寓房子情有独钟 , 因为这样的建筑让他感受到节制的审美价值 , 它舒适 , 但不招摇 。 从这种楼房可以看出:这是个在财富上偏好中庸的社会;在建筑设计方面 , 也透出一种淳朴来 。
阿兰德波顿认为 , 在伦敦 , 建筑物的前门通常倾向于模仿古典庙宇的外观 , 但在阿姆斯特丹 , 人们坦然面对生活 , 他们避免在建筑中采用石柱和石膏 , 选择的是整齐且不加任何装饰的砖石 。 这里的建筑最好地体现了现代意识 , 给人带来的感觉是干净、整洁、明亮 。
阿兰·德波顿之所以对阿姆斯特丹表现出如此的热情 , 是和他对英国的不满相关的 。 德波顿认为 , 英国缺乏这种现代性 , 没有这种素朴单纯的美感 , 有的只是对都市生活的抗拒和封闭保守的心态 。 在异域发现的风物可能就是他在英国苦求而不得的东西 。
阿兰·德波顿笔下的“异域风情”一词 , 包含有一些更细微、更让人捉摸不定的意义 , 异域的魅力源于新奇与变化 。 譬如在异域你看到的是骆驼 , 而在故园 , 你看到的是马匹;在异域你看到的是不加粉饰的公寓房 , 而在故园 , 你看到的是带有装饰性石柱的公寓房 。
但除此之外 , 这一切还可能为我们带来更深层次的快乐 , 因为我们看重这些域外特质 , 不仅仅是因为它们新奇 , 而且还因为它们更符合我们的个性 , 更能满足我们的心愿 , 相反 , 我们的故土并不能做到这一切 。
旅行是什么?是一种生活态度 。 如果生活态度的要义在于追求幸福 , 那么 , 如何追求幸福?阿兰·德波顿也有过这样的感触 。
他曾和朋友去西奈旅行 , 一天他们一行人来到一个毫无生机的山谷 , 这里没有树、没有草、没有水 , 也没有动物 。 沙岩地上满是巨石 , 它们仿佛被一个粗野的巨人踩过后 , 滚下周围的山坡 。 狭长的洼地和裂缝诉说着千万年来饱受的压力 , 而经历不同地质年代的演化 , 连绵的山脉间也出现了众多的横断面 。 山脉在地平线上无止境地延伸 , 直到西奈山的高原逐渐变成铺满碎石的“砂砾烤盘” 。
阿兰·德波顿觉得它不是美 , 而是一种悲情后的壮阔 。 在场的每一个人都被它深深震撼 , 他们一行人在回去的路上 , 都是一副满足而惬意的心情 。
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