阿兰·德伯顿通过洪堡、尼采、波德莱尔、福楼拜的人生旅程以及作品的分析 , 多方位地观照“旅行”、剖析“旅行” , 寻找旅行地点中的人文情怀 。 开启这本书 , 阿兰·德波顿将引领读者踏上一次异乎寻常的阅读旅程 。
德波顿通过德国探险家洪堡这位向导 , 将读者的思绪带到了秘鲁的钦博拉索火山 。 奇怪的是 , 历经千辛万苦 , 洪堡的目光却聚焦在了“石头上长出的青苔和苍蝇出现的高度”上 。
原来在洪堡七岁时 , 他从柏林老家到德国别处拜访亲戚 , 他就问过自己:为什么某一类植物不能在所有的地方生长?为什么长在柏林周围的树其他地方却很少见?
接着 , 他的这份好奇心受到他人的鼓励 。 他得到了关于自然界的书籍、一个显微镜以及数位了解植物学家庭教师的指导;他成了家中的小化学家;他的母亲更是在他书斋的墙上 , 贴写了他完成的植物画作 。 以至于当洪堡前往南美洲的时候 , 他已经尝试找出定律 , 以解释气候和地理环境是如何影响动植物的 。
从洪堡七岁对事物产生的质疑 , 到他开始思考更复杂的问题 , 并对这个世界提出恰当的问题 , 他的好奇心也经历了漫长的演化 。 所以他在看到青苔和苍蝇这类随处可见的事物时 , 才觉得欣喜 , 而不是陷入无聊和沮丧中 。 原来 , 在旅行前 , 是有必要培养自己的好奇心的 , 只有这样 , 我们才可以对这个世界发出恰当的疑问 。
所以 , 阿兰·德波顿认为:从而让自身具备所需要的旅行积累 , 这远比迫不及待地去观光更加重要 。 旅行中 , 用感知能力去发现交通工具的美感诗意 。
在梵高绘出普罗旺斯的柏树之前 , 也许人们只是将普罗旺斯的柏树当作普通植物对待 , 也许少有人发现它的树叶的特征 。 后来人们慕名而去的普罗旺斯 , 大都与梵高有着某种内在的渊源 。
所以 , 阿兰·德波顿直言不讳地说 , 他在没发现艺术家梵高对普罗旺斯的描绘前 , 并不那么欣赏普罗旺斯这个地方 。 后来他的眼开始习惯于从梵高的画中 , 去看这个地方 。 才发现目光所及的每一个处 , 和梵高画中的美 , 如此契合 。
阿兰·德波顿以梵高作为一个典型的旅行艺术家为例进行讲述 。 梵高的人生实际上旅行到过许多的国家区域 , 但是梵高对于旅行或许并不如现代人一样 , 是一种惬意的游玩 , 而是一种并不能带来愉悦体验的过程 。 这样的一种生命方式 , 却让梵高看到了真实的自我 , 从而创作了非常优秀的绘画作品 。
普罗旺斯原来是色彩的王国 , 房子旁边有一片紫色的薰衣草与黄色的麦田毗邻 。 房子的屋顶是橙色的 , 与纯净蓝色的天空相映 , 绿色的草地上点缀着红色的罂粟花 , 竟是如此完美的配色 。 每当坐在普罗旺斯的天空下 , 阿兰·德波顿会注意到天空实际上包含着丰富的色彩:
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