初唐|“初唐五律第一”，主要是靠这句神来之笔初唐

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《和晋陵陆丞早春游望》
【初唐|“初唐五律第一”，主要是靠这句神来之笔】独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
明代胡应麟评杜审言《和晋陵陆丞早春游望》为“初唐五律第一” 。
胡应麟同样评价过杜审言的孙子——诗圣杜甫，并力挺杜甫《登高》为“古今七律第一” 。
一个是初唐第一，一个是古今第一，从评价涵盖的范围上，还是能看出差距的。
全唐诗中五律可称独步者蔚为可观，各有胜场。而杜审言这首诗若说古今第一，实在无法令人信服。
而把评价的范围缩小到初唐，凭“云霞出海曙，梅柳渡江春”这句，称其为第一也算是有理有据。
一、炼字精到，意境动人“云霞出海曙，梅柳渡江春”此句，在炼字上极为精到。
本来是日出照亮了云霞，春天绽放了梅柳，可这句诗却偏偏反其道而作。
黎明到来，海平线上变幻着明艳亮丽的色彩，绚丽夺目。灿烂的云霞作为曙光的使者，慢慢把太阳托出了海面；
早春时节，江南梅柳葱郁，江北花叶稀疏，远望此景就好似梅花柳树正在排队渡过长江一样。而正是梅柳渡江，才把春天从江南渡去江北。
“出”和“渡” ，将静态的画面转变为动态的瞬间，极大增强了语言的表现力。
拟人化的描写，既突出了海上云霞的明艳热闹和梅柳渡江的争先恐后，还把江南江北的气候不同，形象化为海上日出、梅柳渡江的动态变化，既描绘出了早春的生机勃勃，又突出了“物候新”的异乡景象。
此等炼字罕有匹敌。
二、铺垫承接，前后呼应
杜审言是北方人，宦旅江南，他乡风物异于故乡，总是令人感到新奇。
海上的云霞，江南的梅柳，都是呼应首句“物候新”——这是在故乡从未见过的景象。
这些景象都是远景，也就是登高远望才能看到的景象。这就呼应了题目“早春游望” ，望到了什么，望到的正是云霞出海曙，梅柳渡江春。

同时，这句诗还暗含了思乡之情。诗人登高凝目远望，看到梅柳向北而去，那正是家乡的方向。
梅柳向北渡江，把春天带到家乡，而我宦游在外，不知何时才能回归故乡。
这也就为尾联“归思欲沾巾”铺垫烘托了氛围。
三、寓情于景，情景交融
此诗如果只保留首尾两联：
独有宦游人，偏惊物候新。

初唐|“初唐五律第一”，主要是靠这句神来之笔

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