hop什么意思 hop

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?采访：木村拓周
作者：阿钟

距离说唱音乐被注意且成为大众文化的一部分已经过去三年了，三年时间，没有人再问 Hip Hop 是什么，它全面融入我们的生活，变成文娱、潮流的一部分。

说唱类综艺节目成为视频网站吸引观众的固定一招，除了每年都有的《中国新说唱》，今年，由 Listen Up 说唱歌曲大赛衍生来的芒果TV《说唱听我的》，和B站在选手招募上更偏年轻化的《说唱新世代》先后定档，为说唱乐再次拓宽了通道。

对这个行业的人来说，拥有更多上升通道无疑是正向促进，作为说唱歌手，站到台前，音乐和个人都能被看到，但拨开这些容易被关注到的部分，关于这个行业，在音乐被创作、呈现的过程中，还有一些没被解码的地方，录音、混音、编曲、做 beat......这些独立的工种和需要综合把控的制作人，常常是隐形的存在。

虎扑上常有人开帖，打出几个名字，讨论谁是中国最好的制作人，Mai 每次都名列其中，但更多时候，大多数人分不清这几位，从《中国有嘻哈》开始，他们就“只闻其声不见其人” 。

今年5月份，Mai 担任音乐总监的《说唱听我的》率先开播，他跟节目组沟通，要做第一个允许并鼓励制作人上声标（tag）的说唱节目，这事听起来很小，在 Mai 看来却是推动大家认知的重要一步，在他的概念里，这样的“小事”还有很多。

赶在 Mai 进棚录新一期节目之前，我们跟他聊了聊，了解了他如何成为一名制作人，又是如何看待说唱音乐和这个行业的，以及入驻唱鸭 APP 对于在年轻人中推广说唱文化有哪些积极作用。

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制作人跟说唱歌手可能是一体两面的存在，很多接触过 Mai 的人，看到他的履历，再一搜他的作品数量，总会进入一个误区，以为他做制作人已经很多年了。实际上，Mai 真正开始做制作的时间并不算长，算起来，编曲也是从15年才开始的。
在这之前，Mai 是一位说唱歌手，跟大部分 rapper 一样，他接触说唱乐的契机也跟篮球、视频集锦、陈冠希有关。那个时候，刚开始做说唱的 Mai 跟朋友一起，从网上下伴奏，自己写歌词，再买来便宜的游戏麦，用来录歌。
在06、07年，如果遇到一位说唱歌手，跟他聊几句怎么做音乐，会发现大家都是这样的状态，除了歌词全靠自己产出，其他内容比如伴奏基本都依靠网络来完成，更不要说完善编曲、制作了，在有限的条件下，那是国内初代 rapper 们能最快拥有自己作品的方式。
Mai 也一样，不同的是他很早就意识到如果这样做下去，音乐的生命力维持不了太久，“我那个时候就觉得随着 Hip Hop发展得越来越好，中国有一些 rapper 能成为职业音乐人，他不用再兼职或者怎么样，要到那一步的话，他的音乐制作必须专业化。”
到08、09年，随着花在说唱乐上的时间越来越多，Mai 了解到一些更成熟的音乐人，也慢慢接触到制作一首歌的具体流程，有一次，因为自己用麦录的歌音质太粗糙，他花钱找了个录音棚，那次体验为他打开了一个新方向。
录音师在棚外操作的那些软件让 Mai 很好奇，一旦产生兴趣，他就想自己学一学，刚开始他用家里的台式电脑，下载 Cool Edit 软件，试着给自己和团队做混音，后来设备升级，软件也升级，他在动手实操这件事上做得越来越顺畅，也越来越享受。

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或许是小时候在管弦乐团的经历，帮他培养出了绝对音准，毕业回西安后在音乐厅的工作，又帮助他拓宽了音乐思维。

15年的时候，Mai 逐渐发现仅靠他认识的说唱圈资源和外部力量，在编曲上已经不能满足自己的需求了。做了那么久说唱乐，在旋律和乐感上，Mai 有足够的自信，最后索性上手了全套制作流程。
那两年说唱乐还处在等待爆发的状态，互联网比头一个十年更发达了，但作用到这个行业身上，也只是给大家提供了更多交流、学习的空间：互相发作品更便捷；可以多学一些国内外好的音乐人、软件、包括制作方法。
对说唱歌手们来说，混音、编曲到完整制作仍然是一件高门槛的事，它需要耗费的成本比简单做首歌来得复杂，做说唱乐的收入和精力远不能支持大家投入其中。

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