参差不齐的拼音参差

文|苏米
张爱玲是我最喜欢的一位女性作家，她的小说中有着传奇的故事，荒诞的人生，更有着苍凉的基调，除此之外，她的写作技法也是登峰造极，尤其是“参差对照”手法在小说中的运用，可以说是出神入化。
夏志清曾在《中国现代小说史》中说过，张爱玲是中国文坛除曹学芹外最有叙述魅力的一支笔。
张爱玲文字的魅力就体现在她众多的小说中，其中《郁金香》作为她的代表作之一，艺术成就突出，叙事表面看起来散淡，实则暗含心机。
《郁金香》这部小说，万字出头，细节饱满。讲的是两兄弟宝余、宝初寄宿在姐姐家里，宝余经常调戏府里的丫环金香，然而金香却默默暗恋宝初。老成持重的宝初和金香真诚相爱，却因为身份地位的差距，两个人都不得不向世俗低头，各自成家，过上了庸常的生活。
本文以《郁金香》为例，深入解读“参差对照”手法与人物塑造中的关系，并探讨“参差对照”手法在写作中的应用。

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“参差对照”手法与人物塑造首先来谈谈什么是对照？

对照就是把两种相差、相反、相关的事物，或同一事物相差、相反、相对的两个方面，放在一起加以比照，使之相反相成，以更鲜明地表现事物特征，也称对比。

对照往往是非黑即白，非此即彼，而“参差对照“手法可以说是“对照”手法的升级版，不再局限于二元对立，而是更有层次感。张爱玲也曾多次谈到自己的写法是参差对照。

她在《自己的文章》中写道：“我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲壮则如大红大绿的配角，是一种强烈的对照。但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照，我喜欢参差的对照写法，因为它是较近事实的。”

为了解释说明这种手法，张爱玲用颜色作了形象的比喻———那就像葱绿配桃红。由此可见，“参差的对照”手法指的应该就是通过人物的互相对比和参照而呈现出的某种错位的、不均衡的状态，它不是简单的大红大绿的强烈对照，而是委婉复杂的，多层状态的复杂呈现。
因此，我们在文学创作中，就可以利用“参差对照”的写法来塑造人物形象，让角色更加生动、立体，从而帮助读者挖掘人物的内在性格，感受文章的意蕴主旨。
“参差对照”手法在作品中塑造人物形象通常表现为人物与环境、人物自身、以及不同人物之间的对照。
在《郁金香》中，张爱玲就充分运用了“参差对照”手法，把宝余、宝初、金香等形象塑造的真实而富有层次感。

首先是人物与环境的对照，通过环境“明”与“暗"的对照揭示人物的命运走向；

其次是通过人物自身的对照，来探索人物内在性格的复杂性。

最后是不同人物之间的对照，洞察不同人物形象的重叠与错位。

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一、人物与环境的对照，通过环境”明”与“暗"的对照揭示人物的命运走向张爱玲喜欢用虚幻来衬托真实，在文中就足以看到张爱玲在描写环境时“明”与“暗”对照的匠心。
文中开篇就写到金香吃力拉开老式拉门的场景，客厅昏暗，金香好似隐藏不见，在这里张爱玲专门细致地描写了太太的客厅。

“墙上挂着些中国山水画，都给配了镜框子，那红木框子沉甸甸的压在轻描淡写的画面上，很不相称，如同薄纱旗袍上滚了极阔的黑边” 。

这里“沉甸甸”与“轻描淡写”的对照，暗示了女性在这个社会中无足轻重的地位，与这个社会好似格格不入。紧接着张爱玲写道“太太就在自己鞋头画了花，沙发靠垫上也画了同样的花。”一点点女性的手触在这阴暗的大客厅里简直看不到什么。”
结合前文金香所处的环境来看，金香在昏暗的客厅中“简直看不到什么”其实就隐喻着金香在这个社会中，因为身份卑微，最终也只能听天有命，虽为韶华女子，但也好似微小到看不见的尘土罢了。
然而张爱玲文中的灯光师，也并没有让金香一直处在黑暗之中，金香也有她的“明亮”的高光时刻。
因为宝初要去徐州银行工作，太太就吩咐金香给宝初去钉棉被。在文中就有这么一段描写。

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