参差不齐的拼音参差( 三 )

金香情感的“爆发”是在给宝初钉被的时候，当宝初告诉金香过几日就要离开，他要去徐州银行上班。金香先是沉默了一会儿，然后淡淡的一笑，随即跪在被面上偷偷的拭眼泪，这时候金香的情感是不加掩饰的、肆意流动的。
然而，在宝初嗫喏地说出让金香等他的一番话时，金香先是“摇摇头，极力的收了泪” 。然后又摇了摇头，说道：“不是我不肯答应你，我知道不成呀！”两次“摇头”的动作，可以看出金香深知两人身份的差距，此时她的感情是节制的，理性的。
金香的感情由最初的“感性”到后面的“理性”，两者相对照，揭示出爱而不能的，无限苍凉的爱情悲剧。
张爱玲笔下的人物都形象饱满、栩栩如生、有血有肉，仿佛这些人物都在读者眼前走动，这都离不开张爱玲“参差对照”写作手法的运用。

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三、不同人物之间的对照，洞察不同人物形象的重叠与错位。张爱玲在作品中人物与人物之间的相互对照更是俯拾皆是，主要表现在身份，生存现状和外貌的描写上。
首先，从身份上来看。
宝余是主人，金香是丫环。宝余的“强势”和金香的“弱势”就形成鲜明的对照。宝余三次调戏金香的情节设定，让读者一次次担心金香命运的走向，金香虽然聪明伶俐、处处小心，但是在这夹缝中求生存也实属不易。
文章开篇就写到宝余逗狗，而金香看宝初面有不快，就借故把狗带走，宝余“捞捞狗的下巴”、“钩主狗的项圈”“在金香的背上摸了一把，其中“捞”、“钩”、“摸”这一系列动作就凸显出宝余的轻浮、浪荡的性格。
在金香换衣服时，宝余偷走金香衣服，并且在后面抓住金香的两只手，而金香脸色吓的惨白，而她却只能“不做声，只是挣扎着”，这种隐忍和无奈，揭示出当代社会的不公、以及低微身份给女性带来的不幸。
其次，从生存现状来看。
金香和老姨太的性格即有重叠又有错位。金香是阮老爷前一任太太的丫环，后来阮老爷娶了填房，也就是宝余宝初的姐姐，金香就成了阮公馆的“遗少”，所以不得不寸步留心，巴结讨好，才能更好的在阮公馆生存。
而老姨太虽然是阮太太的母亲，但是寄住在女儿家，每天还要照例到女儿床前觐见，阮太太每次都是冷冷的叫一声“妈”，可见这个'妈“在家里也是没什么地位。老姨太太也向来只有和佣人们在一起时话最多，她会大谈阔论曾经她生命史上最光荣的一页。由此可见，老姨太太内心的自卑感，所以，她只有和佣人在一起时才能找到一些存在感来。
金香和老姨太都生存在阮府的最底层，而金香毕竟年轻，未来还是有更多的可能性，而老姨太太垂垂老矣，她的生活就只能活在她自己铸造的华丽梦中。两者相对照，既有重叠又有错位，但都让人感受到底层女性在当代社会生存的不易。
最后，从外貌方面来看。
先来说说金香。文中写到，金香是个非常红的”红颜“，她“前溜海与浓睫毛有侵入眼睛的趋势，欺侮得一双眼睛总是水汪汪的。“金香的年轻、水灵跃然纸上。”圆脸，细腰身，然而同时又是胖胖的“让人感受到金香的一种青春肆意、健康的美。
而对于阮太太，文中的描写则是：“面色苍白，长长的脸，上面剖开两只炯炯的大眼睛。”从外貌描写中的“苍白”、“剖开”这些冷峻的字眼，便可以看出阮太太强势冷漠的性格。作为家庭的权利中心，她的冷漠与专制在某个程度上就影响着主人公命运的走向。
金香的水灵和阮太太的苍白就形成鲜明的对照，而此番对照，也揭示出在阮太太为的强压下，金香会一点点失去灵气，而沦为众人，变得毫不起眼，命运的悲剧就此就做好了铺垫。
人与人之间的关系往往都是奇妙的，张爱玲用“参差对照”的手法，从人物之间的身份、生存现状及外貌描写中体现出人与人之间的差异，也正是通过小说中不同人物之间的对照，才能更好的凸显人物命运与性格，由此带来巨大的阅读反差。

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结语张爱玲创造的“参差对照”的写法是她对文坛的一大贡献，这种写法渗透在她作品的字里行间，尤其是在人物性格的塑造上，她主张抛开二元对立的写法，注重人物之间关系的复杂和微妙性，在她笔下，人物之间的关系对照不那么明显，不易察觉，而这种无强烈对比和激烈冲突的参差性则形成了张爱玲小说独特的美。

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