总导演|专访｜《紫禁城》总导演吴志勇：以年轻语态讲述六百年的变局( 六 ) 杨士奇|纪录片|吴志勇|紫禁城

我们所有的文物都不是说很突兀地去告诉你，要先把历史事件说出来，文物是一个佐证，不是为了展示而展示。
比如在第9集，我们拍到了一些皇帝的印章，清朝皇帝特别喜欢收藏印章，不管是乾隆还是雍正，包括后面慈禧也有很多印章，但是道光帝的印章就很少，就那么几枚。我们通过几枚印章告诉大家，历史对他的评价，是一个很勤勉很节俭的一个皇帝，甚至是一个抠门的皇帝。

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《紫禁城》剧照
再比如，朱瞻基本身就是一位艺术造诣极好的皇帝，我们介绍了他的画，包括瓷器，朱瞻基有太多的传世的名画了，但是我们没有特别沉下去讲他画作的一个艺术性的解读，他的技法如何，只是从他的个性，比如他为什么画老鼠？其实都赋予了一定的政治意味。我们不侧重于朱瞻基是一个艺术家，而更侧重于他是一位政治家。
澎湃新闻：这可能就是你们团队的优势，常年做档案的节目，文献和故事结合得很好，也有更开放的历史观。
吴志勇：历史本就有多面性，大家都有各自的看法，我们不会去下一个定论，我会用一种开放式、或是一种相对客观的方式去引导。
尤其纪录片应该回应一些电视剧中错误的东西，比如说乾隆下江南，电视剧里乾隆就是一个风花雪月会享受的人，但事实上乾隆非常自律，人格已经接近完美的一个皇帝。当时交通并不发达，他要出紫禁城到江南，要耗时很久，天子走到哪里，中国的政治中心就在哪里，相当于他的政务中心就是一直在路上，乾隆下江南不光是去考察民情，也是沟通南北经济，去做更多交流的工作，也是对他政务管理的一种检验。
600年的紫禁城，可记忆的点太多了，我们也不会太展开说，很多东西点到为止，能够吸引大家的兴趣，去更多的关注历史，我们的目的就达到了。

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