总导演|专访｜《紫禁城》总导演吴志勇：以年轻语态讲述六百年的变局( 五 ) 杨士奇|纪录片|吴志勇|紫禁城

这个东西既然有史可考，我们就敢说他当时是有迁都的打算的，无论多少人抬杠我们都不怕。

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吴志勇在《紫禁城》拍摄片场
澎湃新闻：除了十二首主题曲，听说主题音乐创作的选择也是颇为曲折？
吴志勇：对。我们说到故宫相关的音乐，都会想到最早的日本人做的故宫三部曲。最开始我们找到NHK ，请日本作曲家帮我们做了好几版主题音乐，但听了之后，觉得日本人对紫禁城的理解，还是停留在皇家皇宫的感受，音乐的确非常美，但并不是我们想要的那种历史的厚重和大气的感觉。后来通过朋友介绍了王宗贤。
王宗贤对中国文化有着母亲情结，非常的热爱，同时他接受的又是西方教育，他的确是更能找到那个结合点。我们请他几乎是非常友情的价格，而且是在完成了合同规定的曲目数量之外，他又主动为纪录片创作了多首原声音乐，对他来说，这是一种抑制不住的情感释放。
澎湃新闻：可能也因此你们不舍得放弃，感觉全片音乐铺得太满，少了些留白。
吴志勇：嗯，的确也有网友说音乐说太满了，我们再进一步的调整，所以后面几集我们已经调整了一部分，这或许是年轻人做片子的一个弊端，总是做加法，不太会做减法。

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《紫禁城》剧照
文物是一个佐证，不是为了展示而展示
澎湃新闻：《紫禁城》的文本还是很流畅的，大历史和小细节的串珠写法，故宫文物也不生硬地糅合了进去。
吴志勇：这正是我们想要下功夫去展现的地方。因为一个王朝气质的改变，似乎能从一件艺术品上看出端倪。
在故宫博物院景仁宫的御瓷展上，我们找到了成化皇帝在历史中传奇的身影。成化帝朱见深自小喜欢书画古玩，尤其酷爱瓷，斗彩瓷就是成化帝的创新瓷器品种。但这一时期的瓷器在尺寸上没有了永乐和宣德时期的大气，而是以小巧娟秀的器物为主，所以在中国瓷器史上，有着“成化无大器”的说法。历史学家解释说，这与人从小生活的一个环境和个人性格有关，所以从成化时期的瓷器上面也可以去感受到当时成华帝的一个形象。
还有第八集《盛世》讲到乾隆，很多人会说乾隆是农家乐审美，那么花哨，一点都不素雅，如果从大历史的角度，就不会从个人喜好来看，更多的是从一个时代来看。当时的社会经济发展到世界顶端的一个水平，必然会出现这种它能代表这个时代的所有的工艺巅峰的一些工艺品。所以我们拍了那件釉彩大瓶，几十种不同的种类集齐一身，观众觉得太夸张，但它代表的是一个王朝的巅峰。

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