江湖再见 江湖儿女评价

1同样是小地方的“黑帮片”,侯孝贤的《南国再见,南国》和贾樟柯的《江湖儿女》拍出了完全不同的味道 。
侯孝贤更在乎“空间”,贾樟柯更在意“时间” 。
所以《南国再见,南国》拍的是从一个绿色墨镜中看到的浮躁又凝滞的世界 。
而《江湖儿女》则用大量的时代符号,来标记贾樟柯心中的那个远去的江湖 。

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这还只是表面影像的不同 。
更深层的差异是,侯孝贤的电影是没有“敌人”的 。若有的话,也只能归结为“天道不仁” 。
他把人的失败,拍成了一种内在的属性,不是外力所为,而是人与生俱来的命运就是被无常玩弄 。
贾樟柯的电影,一直都有明确的敌人,就是“时代” 。
《小武》中的小武败给了金钱时代,他偷钱,显然是犯了时代的大忌,毁灭是必然的 。
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《站台》中最清晰的符号是列车,它象征着一个滚滚而来的新时代,可是列车每每经过小镇却从未停下,这里的人们是被时代抛弃的人 。
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《山河故人》看似不同,讲了新时代中先富起来的那部分人 。可他们真的幸福吗?不,他们赢了钱,输了山河与故人 。
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所以贾樟柯的电影,从来都是把“时代”作为靶子,猛烈开火的 。
《江湖儿女》也不例外 。
影片分为清晰的三部分:旧江湖、跑江湖和逝去的江湖 。
最终导致江湖逝去的,是商业时代对于江湖道义的彻底摧毁 。
影片开始,斌哥在麻将桌上平了一件事 。
什么事?
钱的事 。
老贾借了钱,想要赖账,斌哥没多说话,把关二爷的像请出来,分分钟解决了问题 。
说明那时候江湖规矩是凌驾于金钱之上的 。
你想认钱不认人,不行 。
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可时代变迁的速度,总是超乎想象 。
先是二勇哥在一帮混不吝的小流氓刀下惨死 。
不久,斌哥也遭遇不测,两个小年轻冲上来打瘸了他的腿,只因为认错了人 。
是真的认错了吗?不得而知 。
但无论真假,都是件尴尬事 。
若是假的,说明有人根本不把斌哥放在眼里;若是真的,说明斌哥早已不在世人的眼里 。
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斌哥从监狱出来,大家都忙着挣钱,没人来接他 。
他的小弟们开着宾利耀武耀威,这个曾经的老大,有一种深深的失落 。
当“金钱”替代“情义”成为维系社会关系的新纽带,斌哥的江湖就已经远去了 。
因此他抛下巧巧,离开伤心地,从一个所谓“江湖人”变成了一个“买卖人” 。其实这一切早有预言 。
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影片的之一段落中最深情的画面,就是这群黑帮分子聚在录像厅里,抽着烟,一起看枪战片 。
屏幕上枪声四起,屏幕两侧悬着两盏圣洁的灯光 。看的人一律西装革履,仿佛是参与教堂里的某种仪式 。
那分明是一场悼念 。
悼念一个濒临逝去的江湖 。
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2很多人调侃这部电影应该叫“江湖女儿” 。
是句玩笑,但大体不错 。
影片的重头戏都在巧巧身上 。
问个问题:斌哥和巧巧,到底谁才是真正的江湖人?
答案很有意思:斌哥以为自己是,但其实不是;而巧巧以为自己不是,但她才真的是 。
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影片中有个很重要的道具,枪——斌哥的枪 。
这把枪先后开过三次 。
之一次是在那片象征“江湖”的荒原上,斌哥握着巧巧的手放了之一枪 。而这个男人始终躲在女人身后 。
这几乎预言了后面的故事走向,在那场打斗中,正是巧巧对天两次鸣枪,救了斌哥,并认下了所有罪行,帮斌哥挡了“枪” 。
而随后呢,斌哥消失了 。
在巧巧入狱的五年中,他不曾探望,独自远走 。
他原本以为自己是条硬汉,可在冷峻的现实面前,却不堪一击 。
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