江湖再见江湖儿女评价( 二 ) _生活百科

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其实斌哥眼中的江湖，从始至终都带着一股“中二”气质。
他对巧巧说：“我们这种人，迟早是要 *** 掉的。”
巧巧冷笑一声：“我看啊，你就是录像看多了。”
真正的“江湖人”是什么呢？
和枪无关，和暴力无关。
它本质上是一种处世原则，只要履行这一原则，就是江湖人。
那原则只有一个字，就是：义。
义字扩展开是八个字：以诚待友，以直报怨。
前者说的是“情义”，后者说的是“正义” 。

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在跑江湖的段落里，巧巧用行为诠释了她“以直报怨”的正义观。
她从行为不轨的男人那里骗钱，她从想和她“耍一下”的司机手里骗走了摩托车。
最典型一场戏，是她打跑了正在揍小偷的人，然后自己冲上去打小偷，讨要钱包。
因为她觉得，打女人的人，该打；偷钱包的人，也该打。
一码归一码，这就是她行走江湖的“正义” 。

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而对于斌哥，她经历了从“有情有义”到“无情有义”的心理转变。
斌哥抛下她远走他乡，巧巧去奉节寻人。故事仿佛瞬间掉进了《三峡好人》的时空。
而结局也是类似的。
女人只是要男人一句郑重的道别，男人却避而不见，两个人甚至没有在废墟前跳最后一段舞蹈，也只有火盆中的灰烬在静静燎干最后一丝感情。
至此，巧巧对斌哥的情，已然断绝。
多年后，斌哥拖着偏瘫的身体，潦倒地回到大同。
巧巧把他接回家，照顾如初。
斌哥不解，“为什么你已对我无情，还要这样？”
巧巧笑了，“你不是江湖人了，你不懂。”

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影片自始至终，只有巧巧代表着所谓的江湖，她懂得“义”字的分量。
而斌哥只是一个自以为义却终究负义的人。
正如在那片荒原上，最开始是斌哥教巧巧拿枪，而最后却是巧巧教斌哥走路。
这个表意再明确不过了。
在江湖上行走，从来不靠枪，而要靠“行得正”的义气。
最终，老炮儿离开，侠女再次陷入孤独。
不过，只要有她在，那个江湖便有一息尚存。

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3在《江湖儿女》中，贾樟柯有个明显的变化，他变逗了。
虽然他探讨的主题仍然是巨变的时代将个体边缘化的悲剧，可这次，他除了温情和尖锐，又多了一些戏谑。
这在观感上，似乎是件好事，可它带来的问题也很严重。
什么是戏谑？
戏谑是对于悲情的消解。
做到极致，就是周星驰，用戏谑将悲情彻底解构。
看星爷的电影，你会在大笑过后的反刍中，发现那些隐藏却又刻骨的酸楚。

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另一个克制的例子，是《南国再见，南国》。
全片只有一处稍显戏谑的地方。
影片主人公是个帮派的小头目，他看见小弟又把家里弄得一团糟，骂了一句：“Cao，***，你也帮老大维护一下家庭环境嘛。”
这句话很逗。
首先它很真实，是人物在那个处境中的自然反应。
同时它也很悲哀，小头目在外面平不了任何事，回到家甚至连小弟也搞不定。
这是这个人物深层的悲哀。
因此这处戏谑就很到位，毫无设计感，有趣，又反衬出人物命运。

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由此看《江湖儿女》，贾樟柯不可能有星爷的极致，也没有侯孝贤的精致。
他对于几个喜剧段落的处理，都严重消解了悲情，同时还带有浓浓的设计感。
无论是巧巧爸念大字报的段落，从文字到口音的喜剧化处理；还是张译扮演的负心汉，从一出场就范伟上身，一副“买拐”非我莫属的样子。
最可惜的，就是徐峥的段落。
相信很多观众都不明白，影片安排徐峥这么一个逗逼角色用意何在？还有巧巧为什么会看上他？
其实那本可以是个很深情的段落。
还记得影片开始，巧巧和斌哥说着要去新疆开个小买卖，过安稳的日子，却最终没有实现。
两人分手后，巧巧在火车上遇见了要回新疆的小店老板徐峥。
其实徐峥就代表着“生活的另一种可能” 。

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