地图|乡愁、浪漫和异常，撩拨我去奔赴一场“浪游”( 二 ) 韩松|乡愁|于一册|旅行|文字

尼佬在印度看到了最美丽的烟花，是在泰米尔纳德邦吹着南风的公路上；在四神庙地区，严重的山洪暴发，让他经历了此生几乎最长的一次徒步：整整13个小时。走到天黑，仍有两小时路程，尼佬打开Kindle最强的阅读光， “用这可以照亮5米的现代产品，走完了朝圣者的归路” 。
旅行既是新鲜刺激的礼物，也可以是平凡的温度。
在《浪游记》中，韩松落写，人们爱旅行，是因为旅行是感官盛宴，旅行的饱和度是很高的。 “但事实上，方圆三公里内的一切，都是滋养，都在激活我们和世界的联系。感官开放的契机，都隐藏在日常生活里” 。
3公里的范围，就藏着诸多宝藏。这是韩松落在书中提供的另一张旅行“地图” 。
他分享了颇有趣味的“三重地图”概念：了解和打卡一些经典地标，确认食宿地点，这是旅行的第一张基本地图；住久一点，就会嗅到更多烟火生活气息，拥有第二重地图。而对于生长于斯的本地人，一座城市与你的感情羁绊太深，因而你会得到第三重“最沉的地图” ，且这是最不会被“挪来挪去的流离”弄丢的地图。
如若你在意缓慢而深沉的滋养，旅行的“信息浓度”似乎就显得不那么重要了。即使行走范围有限，你也会在寻常的感知里收获感动。
我们与有些旅途的结缘，并非出于休闲娱乐的目的。总有一些他乡的风景，是你在出差工作中意外“解锁”偶遇的。
王恺在《浪游记》里就分享了此前出差采访的经历。工作模式的“路过” ，匆匆忙忙，皆为无心凝视的“背景” 。只是，这样的背景也会为一些记忆留下深刻的底色。比如在一次沉重的采访中，离开之际，他看到“大月亮照得大青山影影绰绰，分外地威严” ，而在夜色里狂奔的车小如虫蚁。
这样的旅途，山山水水显得“淡漠” ，我们则更专注于审视一些陌生人在世间存在的状态，解构“生活”“生存”这些词汇的深意。
而在创作旅行文字时，王恺的视角适合对人文感痴迷的读者，即使写到百媚千红的都市，他的文字也透着一份专属于思考者的冷峻与疏离。
在王恺看来，旅行是与日常生活的背离，他倾向于随心所欲或者无目的的出游，走到哪里写到哪里，更像一种古老的文学模式。而不同的作者聚在一起，可以共同书写“乡愁”“浪漫”还有“异常” 。
无论是现代还是古老，无论在“生活需求”中占据多少比例，旅行亦是我们人格某个侧面的投射：旅行可能不会成为直接左右你生活现状的绝对因素，但也总会在一些灵魂需要大口自在呼吸的时刻冒出来，撩拨你，提醒你这件事存在的必要性。

地图|乡愁、浪漫和异常，撩拨我去奔赴一场“浪游”( 二 )

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