游记|不只有《岳阳楼记》《醉翁亭记》，什么才是中国古代的游记？( 四 ) 大宋提刑官|历史人物|岳阳楼记

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晁补之与《新城游北山记》
最早一批直言“追”“忆”往事的游记
不常被收录的另一个北宋游览叙述的优秀案例是晁补之（1053－1110）的《新城游北山记》。这篇文章作于熙宁（1068－1078）年间，当时晁补之的父亲晁端友（1053年进士）正任杭州地区的新城县令：
去新城之北三十里，山渐深，草木泉石渐幽。初犹骑行石齿间。旁皆大松，曲者如盖，直者如幢，立者如人，卧者如虬。松下草间有泉，沮洳伏见，堕石井，锵然而鸣。松间藤数十尺，蜿蜒如大蚖。其上有鸟，黑如鸲鹆，赤冠长喙，俯而啄，磔然有声。
稍西，一峰高绝，有蹊介然，仅可步。系马石觜，相扶携而上，篁篠仰不见日。如四五里，乃闻鸡声。有僧布袍蹑履来迎，与之语，目咢而顾，如麋鹿不可接。顶有屋数十间，曲折依崖壁为栏楯，如蜗鼠缭绕乃得出，门牖相值。既坐，山风飒然而至，堂殿铃铎皆鸣。二三子相顾而惊，不知身之在何境也。且莫，皆宿。
于时九月，天高露清，山空月明，仰视星斗皆光大，如适在人上。窗间竹数十竿相磨戛，声切切不已。竹间梅棕，森然如鬼魅离立突鬓之状。二三子又相顾魄动而不得寐。迟明，皆去。既还家数日，犹恍惚若有遇，因追记之。后不复到，然往往想见其事也。
贝远辰和叶幼明在评论《新城游北山记》时提到，“文章语言简练，风格峻峭，明显地反映出受到柳宗元山水游记的深刻影响。”虽然他们没有准确说明这个影响是如何表现的，但我们可以在几个层面轻易地注意到这种影响。首先，与他的唐代前辈一样，晁补之记述了穿过山水、走向目的地北山山顶的“移动”。
然而，与旅途本身相比，晁补之的游记更强调在目的地和途中观察到的自然环境（柳宗元的《永州八记》也一样）。作者使用“古文”生动地描写了这些环境特征，语言虽然简洁，但由于承载了动作动词，所以创造出词语图像来描述晁补之和同伴观察到的景象。请注意晁补之是如何像柳宗元一样，慷慨地用明喻辅助对山水的描述的（“旁皆大松，曲者如盖，直者如幢，立者如人，卧者如虬”）。最后，我们看到，晁补之以一种与唐代文人完全不同的方法结束了他的叙述（“迟明，皆去”）。这种出人意料的回应体现了北宋时期出现的游记发展的新方向。
与元结、柳宗元不同，晁补之没有借山水传达个人内心冲突或抒发情感。苏轼和基本上后来所有的宋代游记作家都追随了这种新方向。它标志着游记体裁历史的一个主要转折点，在该体裁自11世纪开始的成熟过程中起到关键作用。
在晁补之的叙述中，他关注的是和朋友观察并享受的山水细节，还有到达目的地之后，他们如何回应意外事件。在许多宋代游记中，作者的回应通常是对沿途风光的赞美和与朋友共同出游的愉悦。晁补之的文章中有大量对北山优美景色的赞赏，但当作者和朋友突然在山顶经历夜风四起的情况，叙述中的轻松语调便突然消失了。恐惧让他们将窗外悬挂的树枝想象成“鬼魅离立突鬓”。毫不意外，晁补之说道：“二三子又相顾魄动而不得寐。”

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