下片人已归寝 ， 卧在床上 ， 词写得极幽静 。 “燕子飞来窥画栋 ， 玉钩垂下帘旌” ， 珠帘低垂 ， 悄无人声 ， “窥”字很生动 。 皎洁月光中 ， 画栋、玉钩、珍簟、水晶枕、金钗 ， 室内陈设更增华美 。
“凉波不动簟纹平” ， 不过是簟上的席纹 ， 但诗人就像语言的魔法师 ， 换一个词 ， 把席纹说成“凉波” ， 瞬间就生出一种鲜活的感受 ， 不仅传达出凉席的形象和质感 ， 而且复活了我们对日常事物的想象力 。
“水精双枕 ， 傍有堕钗横” ， 堕钗横于枕边 ， 如见玉人云发抛散 ， 背影向壁若有所思 。 至此想到苏轼《洞仙歌》中那位花蕊夫人：“人未寝 ， 欹枕钗横鬓乱” ， 苏词中一点明月窥人 ， 欧词中燕子飞来窥画栋 ， 明月和燕子 ， 都是在替我们偷偷瞥见了美 。

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元 高克恭(传)《欲雨欲晴图》
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五月十九日大雨
《五月十九日大雨》
（明）刘基
风驱急雨洒高城 ， 云压轻雷殷地声 。
雨过不知龙去处 ， 一池草色万蛙鸣 。
写急雨的现代诗 ， 我读过的最好的句子 ， 一是日本诗人小林一茶的：“骤雨：赤裸的人骑着/赤裸的马” ， 一是韩国诗人高银的：“数亿尊佛陀倾盆而下” 。
再来读我们的古典诗 。 “风驱急雨洒高城 ， 云压轻雷殷地声” ， 大雨倾泻而下 ， 云厚雨大 ， 雷声闷于乌云 ， 殷殷滚入地下 。 “雨过不知龙去处 ， 一池草色万蛙鸣” ， 神龙司雨 ， 骤来骤去 ， 雨过草绿 ， 万蛙齐鸣 。
夏日急雨瞬息万变 ， 风雨雷电蔚为壮观 ， 要写出其惊人的气势 ， 那可不是“倾盆大雨”、“电闪雷鸣”等惯用成语所能敷衍 。 越是不可思议的事物 ， 越叫人感叹语言文字之无力 。 即使刘基这首诗 ， 虽已有所得力 ， 然尚未称圣手 ， 我们且对比苏轼的《望海楼晚景·其二》 ， 略窥诗艺：
横风吹雨入楼斜 ， 壮观应须好句夸 。
雨过潮平江海碧 ， 电光时掣紫金蛇 。
苏轼的起句突兀 ， 恰如骤雨 ， 横斜气势扑面而至 ， 是不是比“风驱急雨洒高城”来得更有力？刘基的“洒”未免泰然了一点 。 应该说苏轼写诗很自觉 ， 他明白没有好句 ， 就没法写出急雨的壮观 。 什么是好句？我想应该是让人一读立刻就能产生感受 ， 就能如其所是地感受到事物本身 ， 甚至比亲身体验到的更妙 ， 因为生命最原始、最深层的体验 ， 你尚未觉察或说不出的 ， 诗人将你唤醒 ， 为你说出来了 。
刘基的诗 ， 我喜欢题目和最后一句 。 “一池草色万蛙鸣” ， 大雨过后 ， 去河边去野外走走 ， 草色鲜绿 ， 蛙声十里 ， 可当一部鼓吹 。 题目“五月十九日大雨” ， 看似随手纪日 ， 但对于诗人也许另有深意 ， 是个值得记下的日子 。

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