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◎田玉彬
大美中国画
国宝名画《清明上河图》系列解读之二
上一期第一次介绍《清明上河图》 , 我们郑重地公布了全卷所画人数的统计结果 。 这一期 , 我就带读者开始《清明上河图》“深度游” 。
首先 , 作为“导游” , 我要介绍一下“旅游地”的概况:《清明上河图》画的是清明时节北宋都城汴京(今河南开封)从郊区到城内的情况 。 它不是画汴京的全景 , 而是选择了一条主线 , 从郊区的一个小桥出发 , 走一段路 , 到汴河码头 , 路就绕河走了 , 画面舍路而取河 , 由河道继续往城门方向走 , 经过河道上的一座大桥(称为虹桥 , 这是全卷的中心) , 再走不远河道就拐了弯 , 于是又舍河而取路 , 上岸继续向城门走 。 这样再走一段路 , 就来到了城门 , 穿过城门到了城里 , 最后描绘了一段路 , 全卷结束 。 当然 , 《清明上河图》不是为了画道路河流交通图(那就没意思了) , 而是为了画街市、河市(虹桥附近、汴河两岸热闹的市集)的种种情况 , 因此 , 我们的观画体验很多时候会像逛街一样(当然 , 特别的是 , 我们是在北宋逛街) 。
好了 , 现在正式开始游览 。 请看图一 , 这是《清明上河图》的起点 。 图中近景是几棵没有叶子的树 , 仔细看 , 其中两棵树很有意思 , 有一棵树的主干断了(箭头①所指) , 树皮也剥落了 , 露出了白色的树身 。 有人说 , 这一截树干像是指示方向的箭头 。 这种感觉应该是对的 。 再看道路对面、河右岸(观者视角)的那棵树 , 它的树根在箭头②所指的位置 , 树身横向河面 , 然后才转折(箭头③所指)向上 , 从视觉上来说 , 折断的树干和横生的树干 , 都向画卷延伸的方向倾斜 , 的确有引导视线的作用 , 使观者不知不觉地想要往后看 。 除了近景的几棵树 , 再远一点还有不少树 , 但它们都影影绰绰的 , 显然 , 这是雾气弥漫的缘故 。 就在这晨雾中走出来一支驴队 。 领头的是一个少年 , 他梳着总角的发型 , 看上去也就是十多岁的样子 。 队尾是一个大叔 , 看样子应该是少年的父亲 。 驴队驮运的是木炭 。 虽然当时京城人家大多烧煤炭了 , 但是这里张择端画的更像是木炭 。
请读者注意那个少年 , 他和领头的驴子来到了小桥边 , 虽然道路左右的两棵树都暗示着驴队前进的方向应该是过桥去 , 可是少年却像犯困走神了似的(也许是为了去京城卖炭被父亲早早叫起来的缘故吧) , 继续直行 。 倒是那头领头驴乖巧地自己拐弯了 。 不用小主人驱赶 , 领头驴自己就知道拐弯 , 这个细节说明这条路他们走过很多次了 。 他们即将经过的桥是小桥 , 桥头岸边停泊着一艘船 , 那船是小船 。 船上无人 , 它只是安安静静停靠在那里 。 总之 , 《清明上河图》的这第一个画面 , 营造了清寂、萧索、微妙的环境 , 同时 , 从雾中走来的驴队又给这环境带来生机和确定性 。 在看画时 , 我建议读者不仅要用眼睛观看 , 还要钻到画中用心去体会 。 可以设想 , 我们站在宋朝那个寂寥的清晨 , 远望皆是迷雾 , 耳边只是浅浅的水流声 , 正在犹豫去向时 , 这支驴队不紧不慢地走来了 。 于是 , 我们顺理成章地随他们而去 。 当你真正来到画面中 , 你会比单纯地观看体会到更多 , 比如 , 你的感官会充分调动起来 , 闻到驴子的气味 , 听到水流的声音 , 感到晨雾的清凉……比如 , 你可以体会到叙事的节奏 , 《清明上河图》的开头创建了非常稳健的节奏 , 它不慌不忙、举重若轻 , 显示了大师手笔 , 我们“得到”了这种节奏 , 身心也会安静下来 。
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