上海|十里不同风百里不同俗电视剧中的地域文化风空间|观众|时代感|作品|电视剧

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我国幅员辽阔、地大物博，不同的地理、气候、历史等因素滋养出了各个地域不同的风土人情。在近年我国的电视剧创作中，丰富多彩的地域特色文化成为一抹亮色。《山海情》展现宁夏西海固的风土人情，不少观众跟着剧中人物学起了西北方言；《觉醒年代》对百年前北平风云变化、群星灿烂的书写，令许多青年心向往之；《装台》的陕西味道如同一碗带劲儿的油泼面；《心居》的上海气息则像甜咸交织的本帮菜，甚至连《你是我的荣耀》《二十不惑》等年轻化和偶像化的作品，也引入一定的地域文化元素，将故事的空间感和时代感勾勒分明。
丰富的地域元素融进电视剧，不仅为电视剧艺术的视觉空间增加了层次和变化，也为电视剧的现实质感增加了厚度和力度，而更重要的是，地域特色文化也借助电视剧得到了有力传播。
典型人物仍需要典型环境
在一些现实题材创作中，都市景观异曲同工，经常以化名和相似的高楼大厦出现，许多地域空间成了一种文化“飞地” ，被观众吐槽为“悬浮剧” 。这与其苍白的地域空间表达不无关系。其实在我国电视剧传统中，地域文化一度是重要特色。尤其是在很多省份还没有卫星频道，或省级卫星频道尚未具有全国影响力，各省市电视台多依靠自产自销的时候，各地电视台播出的节目内容以服务本地区观众为主。重庆电视台的《傻儿师长》《山城棒棒军》，广东电视台的《公关小姐》，大连电视台的《篱笆·女人和狗》《轱辘·女人和井》等，往往以本地域为故事发生地，以当地故事为主要内容，铺陈当地的社会面貌和生活细节。
后来，省级卫视逐渐成为各省市电视台中最有分量的播出渠道。随着它们的影响力逐渐覆盖全国，其运营定位也从此前的追求地方特色，转而打开视野着眼全国。非公有资本进入广播电视节目制作业的门槛降低，影视行业制播分离成为流行。而专司节目生产的影视公司要服务于全国电视台的节目需求，创作生产时多将寻找全国观众文化共性的优先级放到挖掘地域元素的前面。之后， IP、流量明星等商业元素引入，部分影视剧生产成本更多地向大IP的版权费和流量明星的片酬倾斜。为了节约成本，一些作品将拍摄场面集中于几个简单的室内空间，导致真实的地域景观缺席，不同城市的复杂简化成了样品间般的住所或办公室，电视剧的地理空间逐渐成了承载故事的简单舞台。

上海|十里不同风 百里不同俗 电视剧中的地域文化风

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