张伯驹|古书画中的二十四节气｜春分：春墨如许，日日湖山( 十 ) 山水|唐代|游春图|书画|苏轼

明陈栝《写生游戏图卷》
当春风吹拂大地，花鸟虫鱼都变得极其活跃，这在明代陈栝《写生游戏图卷》中可一览无余。此设色画卷中，从右至左绘牡丹、兰花、玉兰、桃花、荷花、水仙等花卉九种，花间穿插飞燕、蝴蝶、鱼虾、鸳鸯等，花卉没骨，双钩兼用，飞鸟以意写之，生动活泼，颇富野趣。陈栝画风学其父陈淳而琐碎过之，个性颇近，饮酒放诞，行笔放浪而多见意趣，融诗意于绘画之中，颇有五代徐熙、黄筌遗风。
如前所述， “春分”是一个“分水岭” 。书法到了清代，有了碑帖的划分。这在春分节气的系列书法作品中，也是立分轩轾。对比来看，碑学“略占上风” ，广义上包括汉碑、魏碑和唐碑，狭义上主要是魏碑。

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伊秉绶文比诗追对联，乙丑春日

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清伊秉绶希文君实隶书联，癸酉春日
伊秉绶为官之余，沉浸翰墨，宗法汉碑，佳作迭出。在癸卯、癸酉和乙丑等三个不同的春日，留下四件作品，可见创作频率非常高。伊秉绶隶书自成高古博大气象。用笔圆浑，横平竖直，意到笔止，结体方正，讲究疏密变化，收放得体，别出新意，初看有点平淡、呆板，细加推敲，则会觉察到齐而不板、整而不呆、厚而不满的装饰意趣，飘逸脱俗， “有庙堂之气” 。

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清樊增祥书宋张耒《怀金陵》诗，壬戌春分
有“樊美人”之称的樊增祥，所书宋张耒《怀金陵》诗写道：“ 曾作东南汗漫游，北归尘土变征裘。芰荷声里孤舟雨，卧入江南第一州。 ”内容和原诗略有出入。书法有明显的碑意。用笔有隶法，融合吸收了颜楷和黄庭坚行书的特点。横画的放纵和竖画的粗壮，极为醒目，多有运用，但丝毫不觉单调，字形中时常有长笔画放出，但字形之间从不连带，气息古雅明净，结体自然成形，字距极大，章法疏朗空灵。

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近代梁启超临《元昭墓志》，丁卯春分
梁启超临《元昭墓志》保留了北碑的峻峭尖利，中宫紧结，增之以汉碑醇厚气息，字形框架上汲取了《张黑女》的静穆之态，整体上神清气峻、风骨爽劲，在凭借个人的学识才气和深厚的文化修养的基础上，融会贯通。

张伯驹|古书画中的二十四节气｜春分：春墨如许，日日湖山( 十 )

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