渔阳鼙鼓渔阳( 二 )

/他偏要撩一撩这只老虎。”鼓手与众不同的感受已经表现出了他鼓曲的思想追求， “这不是颂德， /也不是歌功” ，而是向强权勇敢地发起挑战。
不久，鼓手又肆无忌惮地当堂解衣宽带，以自己的赤身露体嘲弄权贵们虚伪的道德礼仪，以致“满堂的目珠都不敢直视” 。这里虽然还没有正式演奏，但鼓手的不畏强暴的抗争精神已经在诗中掀起了一个小小的高潮。
等到鼓手真正的登上高堂演出的时候，诗人又写道：“他在主人的席前左右徘徊” ， “猖狂的鼓声在庭中嘶吼” 。这哪里是在击鼓助兴呢，分明就是用鼓声作刀、作剑，围绕在国贼、枭雄在周围向他发动起迅猛的攻击和刺杀。
“击鼓骂曹”在此达到了全诗的高潮。第二是特别注意表现听众，特别是主人”的反映。
随着鼓手个性的日益施展，演奏目的是达到了，你看，厅堂里的听众，特别是那位不可一世的“主人”表情千变万化。这些变化又正是鼓手演出效果的最好的测试剂。
先是一位平庸的鼓手在演出， “沉默弥漫了堂中” ，宾客毫无反映，接着我们勇敢的鼓手开始了表演，但也并没有立即引起众人的注意，大堂上依旧是觥筹交错， “铿锵一片” 。不久那酣畅淋漓、与众不同的鼓声终于“震动了屋宇” ，等到他赤体而鼓时，所有的人都被震呆了：“满堂是恐怖，满堂是惊讶” ，但蠢笨的客人又哪能揣测得出“主人”的怯弱，哪能品味得出鼓中的“三昧”呢？他们只是颇觉不解：“莫不是酒醉？/莫不是癫疯？”身为奸雄的“主人”毕竟还是有几分自知之明，他已经领悟了鼓手的用意， “主人停了玉杯，住了象箸， /主人的面色早已变作死灰” ，他想要发作，但却颓然地失败了——在与鼓声的精神较量中，他显然被击中了要害！如果说， “主人”的恼怒是鼓手大胆的挑战行为的实现，那么“主人”最后垂头丧气的失败却是他智慧过人、技艺精湛的胜利。
战胜一头凶恶的野兽要比戮击它的痛处，挑逗起它的愤怒困难多了，令人欣喜的是，这两个方面鼓手都有条不紊地实现了。第三是通过语言来摸拟鼓点的节奏和曲调，这就是全诗的基本句子。
3.关于秦晋的诗句
哭明堂裴主簿卢照邻缔欢三十载，通家数百年。
潘杨称代穆，秦晋忝姻连。风云洛阳道，花月茂陵田。
相悲共相乐，交骑复交筵。始谓调金鼎，如何掩玉泉。
黄公酒炉处，青眼竹林前。故琴无复雪，新树但生烟。
遽痛兰襟断，徒今宝剑悬。客散同秋叶，人亡似夜川。
送君一长恸，松台路几千。________________________________________戏赠潘徐城门迎两新妇李百药秦晋积旧匹，潘徐有世亲。
三星宿已会，四德婉而嫔。云光鬓里薄，月影扇中新。
年华与妆面，共作一芳春。________________________________________寄岳州贾司马六丈、巴州严八使君两阁老五十杜甫衡岳啼猿里，巴州鸟道边。
故人俱不利，谪宦两悠然。开辟乾坤正，荣枯雨露偏。
长沙才子远，钓濑客星悬。忆昨趋行殿，殷忧捧御筵。
讨胡愁李广，奉使待张骞。无复云台仗，虚修水战船。
苍茫城七十，流落剑三千。画角吹秦晋，旄头俯涧瀍。
小儒轻董卓，有识笑苻坚。浪作禽填海，那将血射天。
万方思助顺，一鼓气无前。阴散陈仓北，晴熏太白巅。
乱麻尸积卫，破竹势临燕。法驾还双阙，王师下八川。
此时沾奉引，佳气拂周旋。貔虎开金甲，麒麟受玉鞭。
侍臣谙入仗，厩马解登仙。花动朱楼雪，城凝碧树烟。
衣冠心惨怆，故老泪潺湲。哭庙悲风急，朝正霁景鲜。
月分梁汉米，春得水衡钱。内蕊繁于缬，宫莎软胜绵。

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