上阳台帖值多少钱上阳台帖

李白的《上阳台帖》写给谁的？《上阳台帖》：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷。十八日，上阳台书，太白。”正文其实是四言诗，而这四句诗实际上是李白对一个男人的告白。这个男人不是大家想的李白的好基友杜甫，而是一位道士，名司马承祯。
司马承祯是唐朝著名道士，道教上清派第十二代宗师，法号道隐，自号白云子。司马承祯是河内温县人，自幼聪慧过人，但他没有科举取仕之心，反而自幼笃学好道，后来拜嵩山道士潘师正为师，成为上清派弟子。
司马承祯一心向道，很快在经法、符篆等上有所成就，武则天时期受女帝称赞，唐睿宗时期还被皇帝邀请到宫中，探讨阴阳术数与理国之事，唐玄宗时期奉命在王屋山开宗立派，建造阳台观。
司马承祯是一位道法精深的道士，同时也是一位文学素养很高的道士。他在诗书画方面成就都很高，至少受到李白等人的敬重。
开元十二年，李白出蜀游三峡的时候在江陵一带偶遇司马承祯，两人有所交集。天宝三年，李白与杜甫、高适游王屋山，于是顺便前往阳台观拜访司马承祯。
到了阳台观才知道，司马承祯早已仙逝，只留有书画存世。李白看见司马承祯遗留在世间的书画，一时有感而发，于是有了《上阳台帖》。
李白的《上阳台帖》表达了什么感情？【上阳台帖值多少钱上阳台帖】李白724年（唐开元十二年）出蜀游三峡，至江陵遇道士司马承祯，得到司马承祯赞赏。后唐玄宗命司马承祯到王屋山建立道观，并题写匾额。根据唐代张彦远《历代名画记》等有关记载，司马承祯不仅道术精深，而且诗、书、画皆有极高造诣，曾在阳台宫内作山水壁画，画高一十六尺，长九十五尺，画中仙鹤、云气、山形、涧壑一一毕呈。
《上阳台帖》为744年（天宝三年）李白与杜甫、高适同游王屋山阳台宫时所作。李白寻访司马承祯，待到达阳台观后，方知司马承祯已经仙逝，无缘再见。不见其人，惟睹其画，有感而作《上阳台》。[3]
以上是背景，然后来理解李白要表达的意思就不难了。
前两句是直接描写司马大师所作壁画，山高水长，气势壮观，变换万千。
后两句是间接描写，如果不是大师老练炉火纯青的画笔，光靠我这清新豪健的文笔是无法向世人描述王屋山的壮丽景色的，换句话说，言辞不如画笔，无法穷尽其美！（清壮之笔是指谁的呢，我想大概是指自己，拿自己的文笔和大师的画笔作比较，也符合李白狂人本色，毕竟他的确有资格称自己文笔清壮）。

文章插图
唐李白上阳台帖的法书作品内容内容：山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷。十八日，上阳台书，太白。
译文：王屋山有高耸峻拔之势和源远流长之水。物象千姿百态，不是有了老练娴熟、清新豪建的笔法就能刻画描述穷尽的。十八日，上阳台书，李白。
通过赞颂司马承祯的作品，抒发了作者对其的仰慕之情。全卷苍劲雄浑而又气势飘逸，用笔纵放自如，快健流畅，法度不拘一格，一如李白豪放、俊逸的诗风。
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《上阳台帖》鉴赏
《上阳台帖》写得跌宕起伏，错落有致，看似漫不经心，随意所书，实则格律森严，神形逸荡，整幅作品就像李白的诗歌一样，是跳跃的、非常态的，但又充满了激情，充满了迈，与“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的意境相似。
“山高”两字，犹如空中坠石，体现出一种险疾之势。“非有老笔”四字中的“非”字写得扁而放纵，“有”字则写得小而含蓄，“老”字突然沉笔挥洒，放胆伸毫，将上述诸字轻轻托了起来。
再如“情”字和“台”字，看似结构并不平稳，似有摇摇欲坠之状，然而，正是在看似颠簸之中营造出的稳健才有韵味。“情”字重心略有倾斜，最后一点又恰到好处地把险势拉了回来，真是令人叫绝。“台”字的一横同样也起到了这种于险疾中求平整的作。
同时，《上阳台帖》做到了内容与形式的统一。就内容说，令人朗朗上口：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷”，一派苍茫大气，此书法作品的意境也非常契合这一点，实乃不可多得之佳品，和盛唐的草书风格也是高度一致的。
参考资料来源：百度百科-上阳台帖

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