下片 ， “汤武偶相逢”中的“偶”已经点明了“君臣遇合”的偶然性 ， 可是 ， 一旦能够遇合 ， 那就会出现“风虎云龙”的局面 。《易·乾·文言》：“云从龙 ， 风从虎 ， 对人作而万物睹。”意思是说 ， 云跟随着龙出现 ， 风跟随着虎出出 ， 人世间如果出现了圣明的君主 ， 那末  ， 在谈笑之间就轻而易举地完成了兴王道、建国家的大事业 。伊、吕有真实的本领 ， 果然能够做出一番事业来 ， 这样 ， 才真正称得起是人才 。因这是问题的实质之所在 ， 所以“兴王”一句在全词中是很有分量的 。结尾 ， 也是对这一句的引申 ， 说伊、吕不仅功盖当世 ， 至今超越千载 ， 也没有人能够与之匹敌 。在歌颂伊、吕的不朽功业的背后 ， 伊、吕的遭适明主和建立功业对于王安石来说 ， 无疑是一股巨大的精神力量 ， 他从中受到了鼓舞 ， 增强了推行变法的决心和勇气
赏析三：
宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九引《西清诗话》云：“南唐李后主归朝后 ， 每怀江国 ， 且念嫔妾散落 ， 郁郁不自聊 ， 尝作长短句云：‘帘外雨潺潺’云云 ， 含思凄惋 ， 未几下世 。”由此可知 ， 词作于他死前不久 。可以说是李煜后期词的代表作之一 。
词的上片 ， 以倒叙起始 ， 描写梦醒之后的所闻：帘垂夜深 ， 潺潺的雨声透过帘栊 ， 不断地传入耳中;眼看那美好的春光 ， 在这潺潺雨声的伴和之下 ， 即将成为过去 。词写晚春深夜 ， 雨声潺潺 ， 表现出无限惜春、伤春之情 ， 环境是清苦的 ， 情调是凄楚的 。特别是这“春意阑珊” ， 既是眼前节令的实况 ， 又是国家衰亡、个人的生命亦即将完结的象征 。如此情景 ， 又怎能不引起词人心头的阵阵悲凉呢?更何况又是在“五更寒”的这样一个时刻!
五更的寒冷 ， 即使身盖罗衾 ， 也抵挡不住 ， 忍耐不了 。故“罗衾不耐五更寒” ， 是在写梦醒后之所感 。这“感” ， 首先是感觉到五更时天气的奇寒 ， 而这样的奇寒 ， 又是通过“罗衾不耐”来表现的 。这是古典诗词中常用的一种借外物以抒写王观感受的艺术手法 。岑参写八月胡地的奇寒云：“散入珠帘湿罗幕 ， 狐裘不暖锦衾薄”(《白雪歌送武判官归京》) ， 就是这种手法的成功运用 。其次 ， 更为重要的是 ， 这不仅是写身寒 ， 而且是写心寒;身寒终究有个极限 ， 并可尽量设法抵御和忍耐 ， 而心寒——心头的悲凉 ， 则是无限的 ， 无法忍受的了 。
古人论词的结构 ， 妙在断断续续 ， 不接而接 。“罗衾不耐五更寒”句 ， 就具有如此之妙 。它与下面两句 ， 一写梦后 ， 一写梦中 ， 看似不接 ， 实则词意紧紧相接 。写梦后的“罗衾不耐五更寒” ， 既是突出了梦后内心的悲凉 ， 又为描写梦中的情景作了铺垫：既然梦醒之后是如此痛苦悲凉 ， 那么 ， 还不如长梦不醒了 。因为“梦里不知身是客 ， 一晌贪欢” ， 只有在梦里 ， 才能忘记自己是“客”——南唐的亡国君 ， 大宋的阶下囚 ， 也只有在梦里 ， 才能享受到那片刻的欢乐 。这种以梦后之苦去与梦中之乐相映衬 ， 从而更见梦后之苦的可憎与梦中之乐的可爱的写法 ， 确实是很高明的 。可惜 ， 梦中之乐是虚幻的 ， 梦后之苦是实在的、残酷的 ， 并且 ， 不管主观上如何贪恋那梦中之乐 ， 终究不过是“一响”而已 。这样写进一步突出了国亡被俘后处境的可悲可怜 。
词的下片 ， 起曰：“独自莫凭栏” 。“独自” ， 说明词人的孤独;“莫凭栏” ， 则是因为凭栏远眺 ， 是为了要看到昔日的宫阙阁楼 ， 以满足思念故国之情 ， 然而 ， 汴京距金陵甚远 ， 中间有“无限关山”的阻隔 ， 因而只能是欲见不得 ， 徒唤奈何而已 。更何况这“无限关山” ， 也不再是南唐的国土 ， 而是宋朝的属地 ， 看到这已经沦丧的国土和易主的江山 ， 岂不是只能增加心中的悲苦吗?所以 ， “莫凭栏” ， 不是词人不想凭栏 ， 而是不能凭栏 ， 是为避免思见故国而勾起无限悲苦所采取的一种强制行动 ， 这种心绪实际上更为凄楚、更为悲凉 。

秒懂生活扩展阅读

• 8月份时令水果有哪些
• 陈情令云深不知处拍摄地在哪
• cad加载插件命令是什么
• EMS短信通知的指令是什么
• 世界上最难的绕口令 世界上最难的数学题
• 广东有什么时令蔬菜
• 什么是宏指令
• 欧阳修.浪淘沙的赏析
• hbase shell命令 hbase
• 低年级识字教学方法