如果说【端正好】这支曲子，主要采取了寓情于景的手法 。接下来的【滚绣球】则是从正面刻画了莺莺的难以离舍的复杂内心世界 。写出了莺莺的愁与恨 。“恨相见得迟，怨归去得疾 。柳丝儿长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖 。马儿迍迍行，车儿快快随，却告了相思回避，破题儿又早别离 。听得一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌 。此恨谁知！”“归去”，这里指离别，“疾”：快，早 。玉骢：青白色的马，这里指张生骑的马 。系：系住 。不得：不能 。倩：这里作“请”、“央求”解释 。迍迍：行动迟缓，走得慢的样子 。“马儿”两句，是说张生骑马在前走，莺莺乘车在后面跟随 。清代毛西河解释说：“马在前，故行慢(要走得慢)；车随后，故走得快(要跟随得快) 。”为什么会这样呢？他说“不欲离也”，就是不想分离，要想挨得近一些 。这种解释很准确 。破题儿：开头的意思 。“却告了相思回避，破题儿又早别离 。”意思是说相思才了 。别离又起 。“松了金钏”“减了玉肌”都是形容因为忧愁悲伤而消瘦 。钏：手镯 。
在这支曲子里，作者借助于自然景物、车马、手饰等具体事物，并赋予丰富的联想和夸张，形象地从不同侧面展现了莺莺此时复杂的内心世界 。即将与张生分手了，莺莺的内心是十分痛苦的 。莺莺想到和张生经历了多少曲折、痛苦，才得到结合，不期然刚摆脱了相思之苦，却又马上生生地被迫分离，心中充满怨恨又万般无奈 。因此，她多么希望那长长的柳丝能够系住张生的马儿，留住不让他走；她又是多么希望那疏朗的树林能够挂住西沉的夕阳啊，让时间走得慢一些 。然而，柳丝难系，斜晖无情，玉骢无知，疏林难挂 。这是一种移情于物的表现，怨恨道旁的垂柳不肯系住行人之马，怨恨疏林不能挂住斜晖 。既然这些都是不可能实现的痴情的主观意愿，那么，唯一的希望就只能是让张生骑乘的马儿走得再慢一点，自己乘坐的车子跟得更紧一点——使得两情依依的亲人能够靠得更近一点，相随的时间更长一点 。但是，分手之处的长亭已经映入眼帘，别离的时刻已经逼近 。作者以高度夸张的手法，写人愁得顿时立刻地消瘦下来了，这种悲伤的心情有谁能够理解啊！礼教和爱情的矛盾，在这里表现得多么尖锐呀！金圣叹在评《西厢记》时说：“惊心动魄之句使读者易字失色 。”
如果说，以上两支曲子都是莺莺内心独白，把莺莺的怨、恨、依恋反反复复写出，语言由含蓄变为火一样的迸发，曲文颇具元人小令淋漓尽致、直率裸露的特点，那么，接下来由红娘问莺莺“今日怎么不打扮?”引出的第三支曲子【叨叨令】便是人物心灵的直接剖露 。红娘的问话触发了莺莺感情的闸门，使她内心的愁绪奔涌而出 。“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿揾泪做重重迭迭的泪 。兀的不闷杀人也么哥，兀的不闷杀人也么哥 。久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶地寄 。”“熬熬煎煎”就是熬煎、煎熬 。这里形容愁绪难遣，忧心如焚的痛苦感受 。靥儿：原指嘴边的酒窝，这里指女子在脸部，额头、腮边那样一种的美容妆饰 。则索：是只得的意思 。后面“索与我牺牺惶惶的寄”一句中的“索”，是应，要，须的意思 。解释略有不同 。兀的：是“这”的意思 。“兀的”同“不”字连用，则表示反诘的语气，表示“这岂不”“这怎么不”的意思 。“也么哥”这是元曲中常用的句末衬字，也有表示语气的作用 。“兀的不闷杀人也么哥”就是“这怎么不闷杀人啊” 。在【叨叨令】曲牌中必反复使用两次 。“恓恓惶惶”：匆忙不安的样子，这里作“急忙”，“赶紧”解 。
这支曲子先从眼前车马行色牵动愁肠说起，从眼前的车马说到眼下的心情，从相思之苦，说到寄望之深，这沉重别离之情，是无心打扮的原因，回答了红娘的问话 。继而又设想今后孤单凄凉的生活情景：在了无情致的昏睡中和涕泪长流的悲愁中苦熬光阴 。想到这里，不由得心痛欲碎，发出了“兀的不闷杀人也么哥”的无可奈何的悲叹 。恨也吧，气也吧，然而，别离已无法挽回，于是，莺莺只得强抑悲痛，寄慰于别后的鱼雁传书 。其心情的苦痛是可想而知的 。在这段曲词里，他用了一串排比式的叠字句，每组之中，前句有两个带“儿”化韵的词，后面是双音词的重叠 。正如前人所评价的那样“语中重叠二字，正是呜咽其端说不出处 。”它层次分明地突现出剧中人物回环往复的浓烈感情，也成功地传达出掩抑泣诉的、像婉然低回的渠水，呜呜咽咽，如泣如诉的声气口吻 。

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