“今夜偏知春气暖,每于寒尽觉春生”出自那首诗?今夜偏知春气暖出自唐朝.刘方平的月夜
每于寒尽觉春生出自清代·张维屏的新雷
月夜唐朝.刘方平
更深月色半人家, 北斗阑干南斗斜.
今夜偏知春气暖, 虫声新透绿窗纱.
新雷清代·张维屏
造物无言却有情,每于寒尽觉春生.
千红万紫安排著,只待新雷第一声.
个人浅见,仅供参考
今夜偏知春气暖原文及译文01
今夜偏知春气暖是出自刘方平创作的古诗《月夜》是一句诗句,原文是更深月色半人家,北斗阑干南斗斜 。夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱 。
02
作品译文:夜深了,月儿向西落下,院子里只有一半还映照在月光中;横斜的北斗星和倾斜的南斗星挂在天际,快要隐落了 。就在这更深人静、夜寒袭人的时候,忽然感到了春天温暖的气息;你听,冬眠后小虫的叫声,第一次透过绿色纱窗传进了屋里 。这首诗写的是月夜中透露出的春意,构思新颖别致 。诗人选取了静寂的散发着寒意的月夜为背景,从夜寒中显示出春天的暖意,从静寂中显示出生命的萌动,从几声虫叫引起人们对春回大地的美好联想 。
03
唐诗中,以春和月为题的不少 。或咏春景而感怀,或望明月而生情思 。此诗写春,不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔,反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来,写月,也不细描其光影,不感叹其圆缺;而只是在夜色中调进半片月色,这样,夜色不至太浓,月色也不至太明,造成一种蒙胧而和谐的旋律 。
04
中说"春气暖"自"今夜"始,表明对节候变化十分敏感,"偏知"一语洋溢着自得之情 。写隔窗听到虫声,用"透" 。给人以生机勃发的力度感 。窗纱的绿色,夜晚是看不出的 。这绿意来自诗人内心的盎然春意 。至此,我们就可以明白:诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观 。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境,就是因为这诗得之于诗人的内心 。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的 。诗的前二句写景物,不着一丝春的色彩.却暗中关合春意,颇具蕴藉之致 。第三句的"春气暖" 。结句的"虫声","绿窗纱"互为映发 。于是春意俱足 。但这声与色,仍从"意"(感觉)中来 。诗人并非唯从"虫声"才知道春气已暖,"春气暖"是诗人对"今夜"的细微感觉,而"虫声"只是与其感觉冥合的一个物候 。因此,诗的意蕴是深厚的 。构思的新颖别致,决定于感受的独特 。
![今夜偏知春气暖的全诗 今夜偏知春气暖](http://csimg.miaodongshenghuo.com/230125/04423253D-0.jpg)
文章插图
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱 的全诗唐朝刘方平 《夜月》
更深月色半人家,北斗阑干南斗斜 。今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱 。
译文:夜静更深,月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑夜里 。北斗星倾斜了,南斗星也倾斜了 。今夜才知春天的来临,那被树叶映绿的窗纱外,唧唧的虫鸣,头一遭儿传到了屋子里来了 。
诗中说“春气暖”自“今夜”始,表明对节候变化十分敏感,“偏知”一语洋溢着自得之情 。写隔窗听到虫声,用“透” 。给人以生机勃发的力度感 。窗纱的绿色,夜晚是看不出的 。这绿意来自诗人内心的盎然春意 。
扩展资料:
《月夜》的作品鉴赏:
首句的“半人家”是诗中的佳笔,它写出了庄户人家的农舍一半为银白色月晖所包围,而另一半却依然坐落在黑暗中 。而组合村庄的大片农舍都是这样一边有光,一边阴暗 。如此着色,便使黑者更黑,白者更白,在用光上便能更加突出主体(村落) 。
这要比让描写的景物全都搽上一层亮色更醒目,也更有艺术美 。有不少注本谓“半人家”是指一半人家,倒也能说得通,但诗句却无一点灵气了 。“月色半人家”是“更深”二字的具体化,接下的一句“北斗阑干南斗斜”,以互文手法解释,即北斗和南斗都发生了倾斜变化,这样就可看出时间的推移,已从入夜而接近更深了 。
恬谧的春夜,万物的生息迁化在潜行 。“今夜偏知春气暖.虫声新透绿窗纱”,正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句,运用了典型示范的笔法来加强春色迷人的主题,其运用的主要意象便是虫声 。又有“新透绿窗纱”补加,更给人以清新右爱的感觉 。
因为这虫声本来已是够清脆悦耳的了,再让它通过“绿窗纱”,似乎将它过滤了一遍,将那些不规整的杂首全都清除掉,剩下的当然全是乐音了 。从虫芥之微而知寒暖之候,说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢 。
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