参考资料：百度百科——六月二十七日望湖楼醉书
黑人翻墨未遮天白雨跳珠乱入船是出自哪首诗的《六月二十七日望湖楼醉书·其一》北宋苏轼
黑云翻墨未遮山 ， 白雨跳珠乱入船 。
卷地风来忽吹散 ， 望湖楼下水如天 。
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黑云翻墨未遮山 ， 白雨跳珠乱入船 。原文_翻译及赏析黑云翻墨未遮山 ， 白雨跳珠乱入船 。——宋代·苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》 黑云翻墨未遮山 ， 白雨跳珠乱入船 。
出自宋代苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》
黑云翻墨未遮山 ， 白雨跳珠乱入船 。
卷地风来忽吹散 ， 望湖楼下水如天 。
放生鱼鳖逐人来 ， 无主荷花到处开 。
水枕能令山俯仰 ， 风船解与月裴回 。
乌菱白芡不论钱 ， 乱系青菰裹绿盘 。
忽忆尝新会灵观 ， 滞留江海得加餐 。
献花游女木兰桡 ， 细雨斜风湿翠翘 。
无限芳洲生杜若 ， 吴儿不识楚辞招 。
西湖写雨 译文及注释
译文
乌云上涌 ， 就如墨汁泼下 ， 却又在天边露出一段山峦 ， 明丽清新 ， 大雨激起的水花如白珠碎石 ， 飞溅入船 。
忽然间狂风卷地而来 ， 吹散了满天的乌云 ， 而那西湖的湖水碧波如镜 ， 明媚温柔 。
放生出去的鱼鳖追赶着人们来 ， 到处都开着不知谁种的荷花 。
躺在船里的枕席上可以觉得山在一俯一仰地晃动 ， 飘荡在风里的船也知道和月亮徘徊留连不已 。
湖里生长的乌菱和白芡不用论钱 ， 水中的雕胡米就像包裹在绿盘里 。
忽然回忆起在会灵观尝食新谷之事 ， 如要滞留在江海之上需多进饮食 ， 保重身体啊 。
兰舟上的采莲女把湖上的荷花采下来送给游人 ， 在细雨斜风里 ， 她们头上的翠翘被打湿 。
芳草丛生的小洲上长满了香草 ， 这些采莲女又如何能一一认识？
做不到隐居山林 ， 暂时先做个闲官吧 ， 这样尚可得到长期的悠闲胜过暂时的休闲 。
我本来就没有家 ， 不安身在这里又能到哪里去呢?何况就算是故乡 ， 也没有像这里这样优美的湖光山色 。
创作背景赏析
第一首诗第一句写云：黑云像打翻了的黑墨水 ， 还未来得及把山遮住 。中把乌云比作“翻墨” ， 形象逼真 。第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花 ， 乱纷纷地跳进船舱 。用“跳珠”形容雨点 ， 有声有色 。一个“未”字 ， 突出了天气变化之快；一个“跳”字 ， 一个“乱”字 ， 写出了暴雨之大 ， 雨点之急 。第三句写风：猛然间 ， 狂风席卷大地 ， 吹得湖面上刹时雨散云飞 。“忽”字用得十分轻巧 ， 却突出天色变化之快 ， 显示了风的巨大威力 。最后一句写天和水：雨过天晴 ， 风平浪息 ， 诗人舍船登楼 ， 凭栏而望 ， 只见湖面上无入水 ， 水映天 ， 水色和天光一样的明净 ， 一色的蔚蓝 。风呢？云呢？统统不知哪儿去了 ， 方才的一切好像全都不曾发生似的 。
诗人苏轼先在船中 ， 后在楼头 ， 迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴 ， 写得有远有近 ， 有动有静 ， 有声有色 ， 有景有情 ， 令人读来油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨 ， 又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光 。诗用“翻墨”写出云的来势 ， 用“跳珠”描绘雨的特点 ， 说明是骤雨而不是久雨 。“未遮山”是骤雨才有的景象；“卷地风”说明雨过得快的原因 ， 都是如实描写 ， 却分插在第一、第三句中 ， 彼此呼应 ， 烘托得好 。最后用“水如天”写一场骤雨的结束 ， 又有悠然不尽的情致 。句中又用“白雨”和“黑云”映衬 ， 用“水如天”和“卷地风”对照 ， 用“乱入船“与“未遮山”比较 ， 都显出作者构思时的用心 。
此诗描绘瞭望湖楼的美丽雨景 。好的诗人善于捕捉自己的灵感 ， 此诗的灵感可谓突现于一个“醉”字上 。醉于酒 ， 更醉于山水之美 ， 进而 *** 澎湃 ， 才赋成即景佳作 。才思敏捷的诗人用诗句捕捉到西子湖这一番别具风味的“即兴表演” ， 绘成一幅“西湖骤雨图” 。乌云骤聚 ， 大雨突降 ， 倾刻又雨过天晴 ， 水天一色 。又是山 ， 又是水 ， 又是船 ， 这就突出了泛舟西湖的特点 。其次 ， 作者用“黑云翻墨” ， “白雨跳珠”形成强烈的色彩对比 ， 给人以很强的质感 。再次 ， 用“翻墨”写云的来势 ， 用“跳珠”描绘雨点飞溅的情态 ， 以动词前移的句式使比喻运用得灵活生动却不露痕迹 。而“卷地风来忽吹散 ， 望湖楼下水如天”两句又把天气由骤雨到晴朗前转变之快描绘得令人心清气爽 ， 眼前陡然一亮 ， 境界大开 。