行吟黄河畔|卢明专栏 | 专栏( 三 ) 出游|预订|高铁游|携程|酒店

背诗，不好当同事的面，那样会影响工作，也会被人说成疯颠。那就去大堤上，坝头下，柳行中，有时坐在地上读诗，有时边走边背。就这样，一会儿读《葬花词》：“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜，游丝软系飘春榭，落絮轻粘扑绣帘”，一会儿念《秋窗风雨夕》：“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长，已觉秋窗秋不尽，哪堪风雨助凄凉”。一会儿背贾宝玉的《咏蟹》：“铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝。螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香……”一会儿又咏林黛玉的《梦菊》：“篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟……”可以说，对于《红楼梦》，我是先从诗词入，后来才全面注意它的故事情节和人物关系。当然，这样的阅读和背诵，很好地丰富了我对古诗词的了解和掌握。就这样，从春到夏，从秋到冬，每每在闲暇之时，在河边行吟，进入忘情状态，对滔滔的河水、徐徐的清风、田野的虫鸣，浑然不觉。
当然不只是《红楼梦》的诗词。古人的名诗名词，都在涉猎范围。温庭筠，冯延巳自不必说，姜夔、张先、史达祖也都读来读去。再说学李清照，便读她的“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”。读她的“念武陵人远，日上帘钩”，读她的“至今思项羽，不肯过江东”，读她的“只恐双溪舴蜢舟，载不动，许多愁”。
还是读柳咏的词过瘾。他的词，语言流畅，容易理解，读起来让人酣畅淋漓。他的《八声甘州》和《雨淋铃》，我都很熟悉。我可以不换气，背上一大段：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。”
当然，落不下李煜。这个，倒是常和老曹一起背。老曹背“帘外雨潺潺，春意阑珊”，我接着背“罗衾不耐五更寒，一晌贪欢”。有时也和大徐一起背。大徐背：“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁青秋”，我接着：“剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头”。
老曹那里有一本关于蔡文姬《胡笳十八拍》的书，好象是郭沫若写的。郭老肯定曹操，编有话剧剧本《蔡文姬》，从中体现曹操对蔡文姬遭遇的同情与迎姬归来的关怀。大概是历史学家兼文学家的身份，使得他更多地研究《胡笳十八拍》。关于《胡笳十八拍》的作者，有不同说法，郭沫若坚定地认为是蔡文姬，并对诗篇进行了大力的推介。老曹对《胡笳十八拍》体现出的怒涛滚滚般不可遏制的悲愤、绞肠滴血般痛苦的诘问、诅天咒地雄浑不羁的气魄，以及用整个灵魂吐诉出来的绝叫，特别推崇。我呢，还是一边感受，一边背诵。上半晌背一段：“我生之初尚无为，我生之后汉祚衰。天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。”下半晌再背一段：“戎羯逼我兮为室家，将我行兮向天涯。云山万重兮归路遐，疾风千里兮扬尘沙。”背着背着，便从那流畅的语句、高古的悲风、楚辞般的倾诉中，不知不觉感受到那种孤身远嫁异域胡天的悲苦、回归国与离别孩子的矛盾中，生出深深的悲叹。

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