颔联集中表现了夔州秋天的典型特征 。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶 ， 俯视奔流不息、滚滚而来的江水 ， 在写景的同时 ， 便深沉地抒发了自己的情怀 。无边不尽 ， 使萧萧滚滚更加形象化 ， 不仅使人联想到落木窸窣之声 ， 长江汹涌之状 ， 也无形中传达出韶光易逝 ， 壮志难酬的感怆 。透过沉郁悲凉的对句 ， 显示出神入化之笔力 ， 确有建瓴走坂、百川东注的磅礴气势 。前人把它誉为古今独步的句中化境 ， 是有道理的 。
前两联极力描写秋景 ， 直到颈联 ， 才点出一个秋字 。独登台 ， 则表明诗人是在高处远眺 ， 这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了 。常作客 ， 指出了诗人飘泊无定的生涯 。百年 ， 本喻有限的人生 ， 此处专指暮年 。悲秋两字写得沉痛 。秋天不一定可悲 ， 只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景 ， 不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境 ， 故生出无限悲愁之绪 。诗人把旧客最易悲愁 ， 多病独爱登台的感情 ， 概括进一联雄阔高浑 ， 实大声弘的对句之中 ， 使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏 。此联的万里百年和上一联的无边不尽 ， 还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感 ， 就象落叶和江水一样 ， 推排不尽 ， 驱赶不绝 ， 情与景交融相洽 。诗到此已给作客思乡的一般含意 ， 添上久客孤独的内容 ， 增入悲秋苦病的情思 ， 加进离乡万里、人在暮年的感叹 ， 诗意就更见深沉了 。
尾联对结 ， 并分承五六两句 。诗人备尝艰难潦倒之苦 ， 国难家愁 ， 使自己白发日多 ， 再加上因病断酒 ， 悲愁就更难排遣 。本来兴会盎然地登高望远 ， 此时却平白无故地惹恨添悲 ， 诗人的矛盾心情是容易理解的 。前六句飞扬震动 ， 到此处软冷收之 ， 而无限悲凉之意 ， 溢于言外（《诗薮》） 。
诗前半写景 ， 后半抒情 ， 在写法上各有错综之妙 。首联着重刻画眼前具体景物 ， 好比画家的工笔 ， 形、声、色、态 ， 一一得到表现 。次联着重渲染整个秋天气氛 ， 好比画家的写意 ， 只宜传神会意 ， 让读者用想象补充 。三联表现感情 ， 从纵（时间）、横（空间）两方面着笔 ， 由异乡飘泊写到多病残生 。四联又从白发日多 ， 护病断饮 ， 归结到时世艰难是潦倒不堪的根源 。这样 ， 杜甫忧国伤时的情操 ， 便跃然纸上 。
此诗八句皆对 。粗略一看 ， 首尾好像未尝有对 ， 胸腹好象无意于对 。仔细玩味 ， 一篇之中 ， 句句皆律 ， 一句之中 ， 字字皆律 。不只全篇可法 ， 而且用句用字 ， 皆古今人必不敢道 ， 决不能道者 。它能博得旷代之作（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉 ， 就是理所当然的了 。
风急天高猿啸哀 ， 渚清沙白鸟飞回 。
天高风急 ， 秋气肃杀 ， 猿啼哀啸 ， 十分悲凉；清清河洲 ， 白白沙岸 ， 鸥鹭低空回翔 。首联两句 ， 对举之中仍复用韵 ， 且句中自对 ， 无一虚设 。这是诗人登高看到的景象 ， 构成一幅悲凉的秋景图画 ， 为全诗定下了基调 。登高而望 ， 江天本来是开阔的 ， 但在诗人笔下 ， 却令人强烈地感受到：风之凄急、猿之哀鸣、鸟之回旋 ， 都受着无形的秋气的控制 ， 仿佛万物都对秋气的来临惶然无主 。风急 ， 夔州位于长江之滨 ， 三峡之首的瞿塘峡之口 ， 素以水急、风大着称 。猿啸哀 ， 巫峡多猿 ， 鸣声凄厉 。当地民谣说：巴东三峡巫峡长 ， 猿鸣三声泪沾裳 。渚 ， 水中的小块陆地 。
无边落木萧萧下 ， 不尽长江滚滚来 。
落叶飘零 ， 无边无际 ， 纷纷扬扬 ， 萧萧而下；奔流不尽的长江 ， 汹涌澎湃 ， 滚滚奔腾而来 。颔联为千古名句 ， 写秋天肃穆萧杀、空旷辽阔的景色 ， 一句仰视 ， 一句俯视 ， 有疏宕之气 。无边 ， 放大了落叶的阵势 ， 萧萧下 ， 又加快了飘落的速度 。在写景的同时 ， 深沉地抒发了自己的情怀 ， 传达出韶光易逝 ， 壮志难酬的感怆 。它的境界非常壮阔 ， 对人们的触动不限于岁暮的感伤 ， 同时让人想到生命的消逝与有限 ， 宇宙的无穷与永恒 。透过沉郁悲凉的精工对句 ， 显示着诗人出神入化的笔力 ， 有建瓴走坂、百川东注的磅礴气势 。前人誉为古今独步的句中化境 。

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