陌生化表现在哪些方面？在写作中 ， 陌生化主要表现在三个方面：题材的陌生化、技巧的陌生化、语言的陌生化 。关于技巧的陌生化 ， 一切新技巧的出现和运用 ， 如意识流技巧、黑色幽默技巧、卡片式写法、扑克牌式的随意组合等 ， 对于读惯了传统技法的作品的读者 ， 都有陌生化的效应 。这是技巧的陌生化 ， 下面介绍题材和语言的陌生化 。
1.题材的陌生化 。怎样把熟悉的题材处理得让读者感到陌生呢？改变观察和表现角度和改变事物所处的环境气氛 ， 是两个重要的方法 ， 比如黄果树瀑布 ， 在电影、电视、摄影、散文、诗歌中被成百上千次地表现过 ， 是人们熟悉的 。要把这个众所周知的事物陌生化 ， 一可以改变观察角度 ， 比如从水帘洞观察 ， 或者乘飞机在高空鸟瞰 ， 都会使黄果树瀑布变得陌生；二可以改变黄果树瀑布的环境气氛 ， 比如月下的黄果树 ， 雾中的黄果树 ， 暴风雨中的黄果树 ， 梦中的黄果树 ， 同样也能让读者获得陌生感 。鲁迅在《狂人日记》中所写的是人们熟知的旧社会 ， 但通过狂人的眼 ， 便使人感到陌生；王蒙在《夜的眼》中写的首都的夜生活 ， 并不稀奇 ， 但从一位来自遥远的草原的夜访者的角度观察 ， 街道、路灯、行人、汽车都显得陌生了；茨威格在《家庭女教师》中 ， 写的是一个老故事——雇主的侄儿诱骗了年轻的家庭女教师而又抛弃了她 ， 这种事情在资本主义社会是屡见不鲜的 ， 但从两个稚气的还不了解人世间罪恶的女学生眼中看来 ， 它是陌生的 ， 读者也感到这个熟悉的故事陌生化了 。这些作品都是通过改变角度的方法使题材陌生化的 。
2.语言的陌生化 。通过遣词造句 ， 通过改变句子形式和各种修辞手段 ， 可以使极为寻常的语句变得陌生 。比如这样一句话：“我受恶势力的迫害 ， 想反抗 ， 却又无法 。”如果变成这样“夜晚 ， 墙活动起来/伸出柔软的伪足/挤压我 ， 勒索我/要我适应各种各样的形状 。”“我无法反抗墙/只有反抗的愿望 。”（舒婷《墙》）两者意思没有变 ， 后者却把人们熟悉的话语陌生化了 ， 原因是后者用了象征、拟人的修辞方法 。
陌生化的技巧 ， 是为了使读者获得一种新奇感 。
什么是“陌生化”？？什么才是“陌生化”？
不论写诗还是进行散文写作 ， 在理论实践上都会遇到陌生化的问题 。特别是诗歌创作 ， 许多人都会提到这个词儿 ， 而且大多是指诗歌语言的陌生化 ， 好像不如此 ， 写不出好的诗歌 。这话绝对了 。
不论散文还是诗歌 ， 技巧的实质是什么？我觉得可以理解一下俄国文学批评家施克洛夫斯基的一段话 ， 他是上个世纪初俄国形式主义的代言人 ， 是现在国内很多人都推崇的“陌生化”也就是“务求新奇”的代表人物 。他在1917年发表的《艺术即手法》中说：“艺术的技巧就是使对象陌生 ， 使形式变得困难 ， 增加感觉的难度和时间的强度 ， 因为感觉过程就是审美目的 ， 必须设法延长 ， 艺术是体验对象的艺术构成的一种方式 ， 而对象本身并不重要 。”朦胧诗派代表人物北岛曾认真地将这段话抄录于笔记本上 ， 并在创作中实践这种思想 。
接着我说了自己的看法——
其实这些话并不全都是真理 ， 特别是他忽视了审美对象的作用 ， 而完全变成了技巧的宣泄 。作为客体 ， 审美对象和审美主体互为意义 。还有 ， 从审美的角度出发 ， 形式和内容不可分离 ， 他完全割裂了这两者的关系 ， 使审美的感觉过程变得虚无缥缈 。现在有一些新锐散文就是受了这种影响 ， 单纯追求形式 ， 变成了形式主义的奴隶 。如果真的玩弄技巧 ， 我看也是死路一条 。但是尽管如此 ， 这段话还是很重要 ， 它透露了技巧的一些实质 ， 起码他是要“文学应以不寻常的新方法反映旧思想或世俗的经验 ， 而迫使读者重新观看世界 。”
形式即艺术 ， 要理解这句话 ， 形式包括内容的组织构造和外在的语言表现 。