比利林恩的中场战事结局比利林恩的中场战事

《比利林恩的中场战事》与《血战钢锯岭》具有可比性么，如何评价这两部电影？两部都是好电影，值得一看
《血战钢锯岭》以对抗法西斯将战场设在日本冲绳为背景，写了一个致死不愿意拿枪的战中军医，徒手救回了75条生命。影片让很多人感动，甚至有人为此哭泣。
人不可无信仰。信仰让我们重拾信心。历史不可忘记，但我们同样呼唤和谐相处。或许，这就是对电影《血战钢锯岭》的最深的感悟吧！《血战钢锯岭》，有激烈精彩的战争戏，有反战和人道主义的内核，最后男主角舍命救人的场面多么触动观众的情绪。
　《血战钢锯岭》不仅是一部关于奉献和牺牲的英雄主义主旋律电影，它最核心的表达，是借用一名基督教徒通过自我救赎靠近神性光辉的故事，来印证拥有坚定信仰的力量。这是一个因敬畏上帝而内心澄明之的导演才能拍出的电影。
从内容上看，《比利-林恩的中场战事》是在赤裸裸地展现美国当下生活中的本质，而且是用极度写实又高清的方式。一个外来者，揭人家的短给人家看，从来都宣扬“英雄主义” 。
《比利-林恩的中场战事》不是一部典型的商业片，更像一部文艺片。它太沉闷，太冷静，太含蓄，没有套用好莱坞几分钟一冲突，十几分钟一高潮的剧本框架，没有某种价值观的输出或者情绪的引导。政治倾向上既不左也不右，也没有明确的反战主题。它太真实，太像生活本身，让观众得不到情感的寄托和宣泄。
大家觉得呢？
《比利·林恩的中场战事》是一部怎样的电影？首先，让我从个人角度来谈谈观影的主观感受~
《比利·林恩的中场战事》
推荐指数：四星+0.5
细腻指数：四星+0.5
基本信息
类型：剧情
编剧：让-克里斯托弗·卡斯特里
导演：李安
主演：乔·阿尔文，克里斯汀·斯图尔特等
上映时间：2016年11月（国内）
前天李安新作《比利·林恩的中场战事》（以下简称《中场战事》）上映，然后影视圈地震了。李安作为江湖老前辈，从不轻易出手，但凡有所行动，那必然全世界瞩目，赞誉也随之而来，他的好多名作如，《断背山》、《少年派的奇幻漂流》等证明了这点。
我昨晚看了《中场战事》，当看到男主比利作为取悦全美大众的小丑，站在舞台上不动不动时，差点泪崩。电影散场的时候，我听我身后的姑娘感叹：“拍的是什么啊，都看不懂。”外界对这部电影的口碑，存在很大的争议，特别是对电影商业化诉求强烈地欧美地区。堪称影评界琅琊榜的Metacritic网站，对《中场战事》的评分，仅有53分（李安另一部作品《少年派的奇幻漂流》在该网站的评分则是79分）。
安叔每一部电影我都看过，都喜欢。安叔不是一个用强情节去取悦观众的导演，所以很多人看安叔作品的感觉就是：好无聊、特别困！，萝卜白菜各有所爱，我对安叔新作的感觉就是连带十个感叹号的好牛逼。
写安叔电影《中场战事》的影评，应该多看几遍电影，起码加深对故事的理解。因为此片刚刚公映，在技术上又是采用120帧/4K/3D规格，所以票价特别贵，我只能看一遍，网上关于《中场战事》的资料又特别少。那我只能以我的记忆为依据，写影评了，中间故事有讲的不对的地方，大家可以给我留言，我们一起交流。
接下来，具体说说影片本身~
一、《中场战事》究竟讲了一个什么样的故事？
说到这个问题，百度百科有一堆解释吧，但我总觉得不正确。要想理解本故事，最好的一个切入点就是一种技术：120帧/4K/3D拍摄格式。虽然大家都不是搞技术的，可能不太懂帧啊K啊D的，但是一句话简言之：这种格式是目前世界上的最高规格拍摄格式。据说，全世界只有纽约、洛杉矶、北京、上海、台北5个城市中的5家影院的5个影厅能够满足这种播放要求。
安叔不是梅卡隆，不会对技术痴迷到魔怔。他之所以采用这种技术，有自己的解释：
“电影不管怎么样，最后都是人的感觉，还是要为艺术来服务，为故事，为人物，为戏剧性服务。我从来不觉得技术在这边，艺术在另一边。”安叔的意思是，技术是为了讲故事服务的。
外人理解这句话，基本上感觉就是废话，拍摄电影的技术当然是为了故事服务的，不然为什么叫拍摄电影的技术。你错了，朋友。我认为，《中场战事》这部电影，必须用这种技术拍摄，观众才能贴近男主比利·林恩的内心。
电影故事是拍给人看的，故事内的内容讲的是人的故事。比利·林恩就是《中场战事》里的人，他没有故事，只有立场。

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