另外 ， 蓬皮杜还有个人非常喜欢的Georgia O‘Keefee的大个展 ， 此展览结束得更快 ， 十二月是转刻即到的匆忙.....




而最想前往的 ， 还有几个月前就开始了的 ， 来自达明安·赫斯特（Damien Hirst）在卡地亚当代艺术基金会的展览——盛开的樱花（Cerisiers en Fleurs） 。
“樱花系列描绘的是美丽、生命和死亡 。 樱花是极其普通的 ， 甚至是俗气的 。 就像杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)笔下的因爱而伤 。 它们被大自然描绘得无比华丽 ， 它们表现了欲望 ， 以及我们感知、对待周围事物的方式 ， 同时它们也展现了湛蓝天空下樱花树短暂花期的绽放之美 。 绘画时我完全沉浸于色彩和材料的运用 。 樱花盛开时灿烂夺目 ， 错落无序 ， 又易零落 。 正是它们给我的灵感 ， 让我从极简主义回归即兴的绘画状态 。 ”
——Damien Hirst






2017年开始 ， 即将走出“面纱”系列的达明安·赫斯特 ， 开始着手创作有关樱花的全新题材 。 多年以来 ， 出于对“艺术本质源于思维而非执行”观念的认定 ， 赫斯特很少在创作时亲自上手 ， 只会在提供想法后借工作人员之手完成作品 。 然而 ， 此次赫斯特完全以亲身之力完成了对樱花的描绘 ， 这在他的创作生涯中是极少见的事情 。
不仅在创作方式上返璞归真 ， “盛开的樱花”更是全方面体现了赫斯特的回归之心 。



我们自然很熟悉那个称得上“语不惊人死不休”的赫斯特 ， 从伦敦金史密斯学院时期开始 ， 他就将改变世人的既定观念作为了创作的核心初衷 。 在令其名声大噪的动物尸体系列作品里 ， 人们开始熟悉了他兼具荒诞和巧思的表达之法；而反映了其对秩序、理性、色彩之偏好的“点画”系列 ， 一方面用画面将众人引入了视觉的陷阱 ， 另一方面也成了他寻得了将世间万物均质化的方式的证明——即使受众的感性成为了看懂它的必要条件 。 不管什么时候 ， 赫斯特都没有忘记将他的作品冠以一个绝对的主题 。 艺术品即工具 ， 在用画面为他人的思维创造前行之路这方面 ， 这位艺术家一直不遗余力 。
可这次呢 ， 尽管樱花系列也像是“点画”的一种遥远的延伸 ， 却还是用偏于具象的画面完成了对古典主义的回归 。 看得出来 ， 如今的赫斯特不再想侵入他人之思维 ， 对创造出一种“规则”亦不怀兴趣 。 他一改索求 ， 只想要一回从头到尾的“纯粹” 。



有趣的是 ， 当初别人问起赫斯特创作点画的理由时 ， 他表示启示来自于童年的记忆中父亲总爱用蓝色的点为家里的大门上漆；与此相仿 ， 小时候的印象中 ， 母亲总爱画樱花 ， 于是他也想要试试画樱花了 。

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