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梁启超旧照
人物简介
梁启超：1873-1929年，广东新会人，字卓如，号任公，又号饮冰室主人，别署中国之新民，光绪已丑年（1889）举人 。其著作合编为《饮冰室合集》，其著作《书法指导》是晚清以来第一部比较系统的书法美学作品 。本文导读说到梁启超，相信大家对他的了解，多是从读《少年中国说》这篇散文开始，他的“少年强则国强”等句子，激励了一代又一代的中国少年 。因为这篇文章，我们记住了他 。
梁启超在史学、文学、经学、宗教方面皆有开创性成果，堪称风云人物 。最著名的当属他的《饮冰室合集》（共12册），该合集洋洋千万言，博大精深，发人深思，因而梁氏堪称中国现代最博学的人物 。但说到他的书法造诣，了解或熟悉的读者，相对比较少 。
今天，我整理了国内书法界评论家、学者的多个观点和评价，一起探讨梁启超在书法上的优缺点 。相信，读完这篇文稿后，大家对他的了解，将会更多一些 。
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自言书法只为“余事” 实则书法是其不可或缺的业余爱好清末至民初，中国书坛倡导碑学，康有为再推波助澜，崇尚碑学成为高潮，这场变革也成为中国书法史上书风嬗变的一个重大转折点 。之后，碑学与帖学并重，互为交融，形成一股新的书法潮流 。梁启超的书法风格，在这样一个大趋势背景影响下孕育而成 。[4]
身处碑学思潮鼎盛的时代氛围，梁启超对于碑学也颇倾力，不过，似乎并不狂热 。
为何？姜寿田分析，“梁氏堪称中国现代最博学的人物，于书法一道，梁启超也颇精，不过相比其学术，书法乃余事也 。而梁启超对于书法，虽谈不上真积力久，术业专攻，但也颇为热心 。”[1]陈福树如是解释，书法对于梁启超的政治活动及学术研究来说，他自己认为只是“余事” 。但他一生写下近2000万字的著述，所有字都是用毛笔写出来的，书法与他可谓相伴终生 。
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尽管如此，梁启超从未打算成为专业的“书法家”，但是收藏金石碑拓、研究书法艺术，成了他平时生活中不可或缺的“业余爱好”，比如所拥有的用于收藏题跋及其书法的印章总数就多达数十方，由此可见，梁启超对书法的爱好程度也非一般 。[4]
纵观梁启超的书法作品，尽管他曾师从康有为，但在实践中，并未被“康体”的张扬书风影响太多 。举例来讲，姜寿田所言，在《饮冰室合集》中，梁启超对历代碑帖多有评论，并写有大量碑帖题跋 。但他从未发出激进的“尊碑抑帖”论（注释：抬高碑学，贬低帖学） 。
面对老师康有为极力赞美的魏碑，“穷乡儿女”造像（注释：北魏孝文帝迁都洛阳后，在洛阳城南二十五里的龙门山大规模开凿石窟雕刻佛像，其遗存就是今天的龙门石窟 。）的观点，梁启超也没有表现得多么有兴致 。
因为他选择了中庸之道 。即“走的是一条较中和的路子 。既不明言尊碑，也不明言卑帖，于碑学多取和雍，而不是杀伐之态 。”[1]也就是说，汲取了碑学和帖学的优点，尝试将两者交融 。
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书风形成分为三个阶段 自成一家的“题跋体”在了解梁启超对书法的观念之后，我们将结合着梁启超不同的书法风格形成三个阶段，分别向读者具体地分析他的优缺点 。
在研究者金玉甫所写的《论梁启超及其书法艺术》一文中，他将梁启超书体风格形成分为了三个阶段，即楷书、行草书和隶书 。
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楷书局部放大
01 早年 楷书阶段
早年期间，梁启超所学习的是楷书 。这主要受时代的影响，从梁启超出生的时间看这个时期属于晚清年代 。科举制度依然盛行，欧阳询的楷书则成了他们学习的必修课 。大势之下，梁启超自然也不例外，因此，拥有深厚的欧体楷书基础 。
梁氏于魏碑不著力《龙门二十品》、《张猛龙》一路，而是倾力于魏太和之后的作品，主要得笔是《张黑女墓志》，并兼参欧法 。此外，现代赵熙对他书法的影响也较明显 。[1]秒懂生活扩展阅读
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