飞的笔顺与组词怎么写飞的笔顺( 四 )

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如是我见：本节中田在讲到：学欧很难，欧的结构严格、工整。学好欧瑞学其它的就容易些。田
提倡学柳，对柳的评价还是很高的。我学柳也有段时间了，感觉柳也挺难，看来学好哪一体都不是容
易的。
田蕴章书法讲座008笔记----选帖入门耳
1、选帖入门：选最好的版本（即善本）。精拓（tà）本（拓：同搨），拓本：在原石碑上拓下来装订成
册，纸表面字处鼓起。忌假拓片（黑老虎：在翻刻石碑上拓下来。）拓本中空白缺字加盖印章，有些空是
本身就有的。二种帖是不能选用的：放大本、缩印本。放大后练习笔法就不一样了。（字形既殊，笔法顿
异。）缩小本同理。欧选《九成宫》、柳《玄秘塔》、《神策军碑》、颜《多宝塔》等。
2、"耳"字的写法：
1）笔顺：
耳----横、左竖、三横（第三横挑法）、长竖
2）上横：长横写在最上端，应有覆盖的势态，（中稍弓）要写的有力度，不要太直太平。
3）挑笔（策法）：斜切半藏锋。（非逆入藏锋，切后行笔过程藏锋。）
4）长竖：主笔，行笔慢，下慢顿不出锋。

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5）耳行书：挑出过竖不易太多，长竖不挑钩。
6）耳作左偏旁时：笔顺变化，第三笔为长竖，后三横。下方时笔顺不变，如繁体"声" 。
7）行书中常把写在最后的耳写的比较大，（结尾的耳。）

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8）耳字草书：与"了"相近，但在文言文中 "了"字不常用，见之多为耳字。

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如是我见：田在本节中讲到：楷、行、草都要尽量的规范，不要认为过份的讲究就成了书匠，
一切艺术的学习都要有一个规范的过程。这一点我非常赞同。
田蕴章书法讲座009笔记----临帖三要之
选体入门
"之"字写法
1、临帖三要：
一是要临为主：对照字帖临；描写即为摹；初学者字形不熟，可摹，钩摹即双钩。
二是选字：不易一开始就通临，精选字精临。选常用字（古人注入的法则更多，
收获就越大）、选笔画少的字（笔画少的字笔画粗重、清晰）、先字帖上清晰的字
（帖上有失真的字不益临写）。
三是精临：反复对准一个字加以临摹。一个字写好能解决许多问题。一个一个渐
渐接近，达到重影，而不是重复巩固错误。
2、"之"字的写法：
1)点：圆形三角，侧法。在当中位置；
2）挑笔：切入，露锋入纸（入纸后锋露出，行笔过程使笔画饱满）；
3）撇笔：藏锋入纸。（此处田稍提藏锋逆入大动作回转藏锋的错误笔法，说明了
藏锋是锋入纸后，在行笔过程中会把锋芒填在笔画里，藏锋。有整体藏锋，有半藏锋。）
4）上三笔抱紧，留足够位置写捺笔。

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5）行书：捺笔可作正捺或反捺处理。写的相对扁些。

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6）草书：写的轻巧。

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如是我见：是此节中让我重新认识了逆入藏锋的笔法，楷书的逆入与篆隶是完全不同的。
其中谈到切入的藏锋、半藏锋，真是受益非浅。
田蕴章书法讲座010笔记----临帖三忌乎
临帖三忌
"乎"字写法
1、临帖三忌：
一失真不临：帖是古人留下的墨迹（可能不是原作）。碑是古人拿毛笔用朱砂写在石碑上。唐时的刻功是很精致的，
保真度高。但只要是经过二次加工，总有些失真；其次是自然的风化；再次是人为的破坏。（需明师的指点，分辨
是否失真。）为追求碑石的效果，而故意做出的，是不可取的。启功说：透过刀痕见笔痕。
二乖时不临：随着时代的进步，已落后的笔画不宜再临。如，古时二笔合成折法，现在用转折一笔代替。楷中有
隶的笔意，不宜再临；一些部首已形成固有的风格，个别的不同不宜再临。（需明师指点。）
三败笔不临：一些字迹不是书家代表水平的败笔，不临。
二、乎写的写法：
1）啄法：藏锋，平出。
2）二点：方笔，不宜长。

飞的笔顺与组词怎么写 飞的笔顺( 四 )

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