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安托万·克劳德特拍摄的邱园棕榈温室外部

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安托万·克劳德特拍摄的邱园棕榈温室内部

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邱园周围的古典风格庙宇

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邱园中始建于1762年的宝塔 ， 风格源于设计者在中国访问期间看到的寺庙

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棕榈温室周围的环境
【诺斯|摄影好书｜《邱园的故事》探寻英国国家植物园建造之初的记忆】作为一本幕后照片集 ， 《邱园的故事》中不乏人物肖像与合影 ， 对于大多数读者来说 ， “邱园的幕后”一章中的一系列员工大合影无疑有些乏味 ， 散落在不同章节的那些单人肖像则颇有可圈可点之处 。 在整本摄影集中 ， 署名的照片并不多见 ， 但熟悉19世纪摄影的读者会留意到 ， 为英国博物学家玛丽安哪·诺斯（Marianne North）拍摄肖像的正是活跃于维多利亚时期知识分子圈子的女性摄影师朱丽亚·玛格丽特·卡梅隆（Julia Margaret Cameron） 。 不同于那个年代追求影像清晰的商业肖像摄影师 ， 卡梅隆的摄影实践带有强烈的主观性 ， 极浅的景深以及常常朦胧的画面源自她崇高的艺术抱负——“虽出自凡人之手却是神圣的”（mortal, but yet divine） ， 并且试图捕捉“人物内在而非表面的伟大” 。
1875年秋 ， 卡梅隆一家搬到斯里兰卡 ， 他们家一直在那儿拥有地产 。 两年之后 ， 诺斯到访了卡梅隆在斯里兰卡的家 ， 并同意让她拍摄肖像 。 在照片中 ， 诺斯编着辫子 ， 穿着颇具东方风格的服饰 ， 一条白色披肩搭在右肩 ， 周围的热带植物呈现出焦点之外的朦胧质感 。 面对镜头 ， 诺斯表情平和镇静 ， 加上这套服饰 ， 让人乍一看还以为是某位原住民的精神领袖 。 诺斯在回忆录中谦逊地写道 ， “虽然她浪费了一打感光片 ， 费了好大力气 ， 却都徒劳无功 ， 她戴着眼镜也只能看见一个毫无趣味的平庸之辈” ， 但事实上 ， 照片恰如其分地传达了她的坚毅 ， 毕竟 ， 若是没有内在的力量 ， 一位维多利亚时期的女性恐怕也很难持续地进行环球旅行和考察 。

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《邱园的故事》中的员工合影

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