因为极其珍贵且富有代表性，285窟在莫高窟也被称作“标准洞窟”，平时并不对游客开放。关于它的内部面貌，人们只能通过图片和视频素材去了解。近年来，随着科技的进步，文物工作者成功将285窟进行全方位复制，并对外展出。虽然只是复制窟，但是由于还原度非常高，每次展出时，等待参观的人们都会排起长龙，感受那份难得的震撼。
为了让更多公众欣赏到敦煌之美，展览期间，故宫博物院与敦煌研究院将在“数字故宫”“云游敦煌”小程序中推出特展专题栏目，通过官方网站、官方微博、官方微信、官方视频号等平台，对此次展览进行多渠道多形式的传播，提供精彩丰富的线上展示服务。
70年前的相遇
敦煌与故宫的上次“牵手”，还是70年前。
1951年4月下旬，故宫午门城楼，进进出出的工作人员正在为即将举办的“敦煌艺术展览”忙碌着。
一位戴着宽边黑框眼镜的中年人和一位青春洋气的妙龄少女格外引人注目，他们对展品认真进行检查，以避免一切疏漏。中年人是时任敦煌文物研究所所长的常书鸿，少女是他的女儿，刚刚从美国归来的常沙娜。
这年的1月，远在甘肃敦煌的常书鸿接到文化部文物局局长郑振铎的电报，要他将历年完成的全部敦煌壁画临摹本带往北京展出。几天前，周恩来总理决定，要在北京举办一次大型的敦煌艺术展。听说国家这么重视敦煌艺术，常书鸿非常兴奋。他迅速收集整理好所有的壁画临摹本，赶往北京。
常书鸿1927年赴法国留学，毕业于巴黎高等美术学校。妻子陈芝秀也在法国学习雕塑，两人琴瑟和鸣。留学十年间，常书鸿取得了卓越的成就，许多油画作品获奖并被法国国家博物馆收藏。
虽然在巴黎获得了令人羡慕的荣誉和良好的生活条件，但他始终忘不了报效祖国。1935年秋天的一天，常书鸿在巴黎塞纳河畔一个旧书摊上，偶然看到由伯希和编辑的一部名为《敦煌图录》的画册，里面有400幅有关敦煌石窟和塑像的照片。他首次知道在中国西北大漠的深处，居然隐藏着如此精美烂漫的艺术作品。
1937年回国后，常书鸿任教于北平艺专，不久抗战爆发，他随学校一路南迁至重庆。1943年，在极其艰苦的条件下，常书鸿带着12岁的常沙娜历经艰辛，终于来到敦煌。
当真正看到这座艺术宝库时，常书鸿无比震撼，并决定留下。他主持筹建了“国立敦煌艺术研究所”，并在次年出任第一任所长。此后，父女两代将毕生精力用在了敦煌艺术的整理、发扬、传承上。因此，常书鸿也被尊称为敦煌的“守护神”。
在父亲的教导下，常沙娜集中精力在石窟里临摹壁画，父亲要求她从客观临摹入手后以整理临摹为准，让她系统地了解敦煌各时代画风的特色。常沙娜将北魏、西魏、隋、唐、五代、宋、元各代表窟的重点壁画全面临一遍，并在临摹中了解壁画的历史背景，准确把握历代壁画的时代风格。后来，常沙娜的作品成了世人了解敦煌艺术的一个重要途径。

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