关于渡荆门送别词句赏析（文案素材)( 三 ) _渡荆门送别词句赏析

6.渡荆门送别尽字赏析渡荆门送别》赏析
1、描绘“山随平野尽，江入大荒流。”画面。长江两岸的地势逐渐由山脉过渡到一望无际的广阔原野，山峦逐渐从视野中消失。从荆门往远处望去，江水奔腾直泻，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。
2、描绘“月下飞天镜，云生结海楼。”画面。晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好像天上飞来一面明镜似的；日间，仰望天空，云霞兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。
3、赏析“山随平野尽，江入大荒流。”句中的“随”“入” 。颔联中的“随”和“入”字用得好。“随”字化静为动，传神生辉，给人以青山挺立，纷至沓来，舟行江上，应接不暇之感，也可看出诗人风神爽朗，心驰神往之态。“入”字平中见奇，力透纸背，既写出了江流奔腾直泻的磅礴气势，又展现了诗人高亢激越，乐观开朗的情怀。赏析全句： “山随平野尽，江入大荒流。”以游动的视角写出了景物的变化，山峦从作者的眼中一点一点的消失，广阔的原野扑面而来，奔腾的水从山峦中奔向江河，排山倒海，一往无前。两句诗写得境界雄奇，视界高远，气势飞
动，形象壮观，同时景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
4、《渡荆门送别》中反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满浪漫主义色彩的语句是“月下飞天镜，云生结海楼。”
7.渡荆门送别赏析“山随平野尽，江入大荒流。”
十字勾勒出了荆门的地理形势和壮阔景观。这里的写景，角度是移动着的，而不是定点的静的观察。
这从“随、尽、入、流 ”四字体现出来。因此这两句诗不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象，而气势开扩；而且还由于动态的描写而十分生动。
大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心情可想而知。
李白《渡荆门送别》赏析渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
赏析荆门，山名，在今湖北省宜都县西北的长江南岸，隔江与虎牙山对峙，战国时属于楚国。李白在蜀度过了童年和少年时代。
二十五岁；他开始远游长江，黄河中下游各地。这首诗即是他出蜀远游时所写。
诗题为《渡荆门送别》，沈德潜认为“诗中无送别意，题中二字可删”（《唐诗别裁》）。看来此论未免欠妥。
送别，并非写诗人送别同舟人。从本诗最后两句可知，原来“送别”所指，是指“故乡水”送别诗人。
近人俞陛云亦说：“末二句叙别意，言客踪所至，工水与之俱远，送行者心亦随之矣。”（《诗境浅说》）这首诗是借景抒情之作。
构思巧妙。脉络井井有条，结构波澜起伏，颇有层次。
开头两句是总叙，陈述诗人离开家乡，千里迢迢，乘船渡过荆门。来到古代楚国属地漫游。
“渡远”，是“远渡”的倒写。“来从”，是来作之意。
看来这两句并不是什么惊人之笔，但它与以下诗句都密切关合，丝丝相扣，具有穿针引线、贯串全诗的重要作用。“山随平野尽”以下四句，是倒叙。
“山随平野尽，江入大荒流”两句，是写诗人坐在船上，举目所见地面上的景色变化。这两句所写，容量很大。
有阔大的空间的立体感和漫长时间的行进感。它写诗人从四川乘船，沿着长江，顺流而下，穿过蜿蜒起伏，千姿百态、高耸入云的三峡。
来到辽阔的湖北平原，高山峻岭逐渐消失，随着山势的变化，滚滚奔腾而来的长江，也渐渐平静下来，在广阔的原野上，缓缓东流。它用高度凝炼的语言。
极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。这两句，与杜甫的“星随平野阔，月涌大江流”（《旅夜书怀》）两句诗，同为佳句，却各尽其妙。
所不同的是，李白的两句诗描写的是白天的景致，杜甫的两句诗描写的是夜晚的景色，李诗是“行舟暂视”，杜诗是“停舟细观”（王琦《李太白文集》辑注），并无优劣可分。“月下飞天镜，云生结海楼”俩句，是描绘太空的夜景，诗人坐在船上，抬头遥看万里长空，只见一轮明月，犹如天上飞下的明镜，皎洁澄澈，普照大地，那飘荡在碧空的朵朵彩云，忽而连结在一起，由于折光的作用，便构成了非常壮观的海市蜃楼的幻影。

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