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舞台虽小 , 却不是什么人都可以在上面舞弄的 , 这就要求优伶自身具备一些常人没有的技能 。近代戏曲对演员有许多基本功法的训练 , 最常见的是所谓“四功”、“五法” 。
“四功” , 即唱、念、做、打四种基本功 , 每一种功中都有一系列细致的规定 。
- 如唱 , 讲究字正腔圆 , 讲究运气换气 , 讲究有板有眼 , 而不同的角色行当 , 又各有变化 , “运用之妙 , 存乎一心” 。
- 又如打 , 常分毯子功和把子功 , 前者有抢背、扑虎、滚猫、扫堂、跌翻、旋子、乌龙绞柱等名堂 , 后者是以刀、枪、剑、戟、棒、棍、斧、钺等兵器为道具作武打表演 。
“五法” , 即手、眼、身、法、步 , 指的是演员形体的各种表演技法 。即以手法论 , 就有手状、手位、手势等 , 人们经常听到的兰花指、剑指、云手、托掌、推掌之类名称都属于手法 。
要学好这些基本功并不是一件容易的事 , 很多学习者达不到优伶的角色标准 。且旧式的优伶培训方式十分严酷 , 一位戏曲名角的身后通常要留下一连串血迹斑斑的足印 。徐珂编《清稗类钞·优伶类》中之“伶人畜徒”条记录了晚清优伶培养过程中的一些实况:
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童伶学戏 , 谓之作科 。三月登台 , 谓之打炮 。六年毕业 , 谓之出师 。鬻技求食 , 谓之作艺 。当就傅时 , 鸡鸣而起喊嗓后 , 日中归室 , 对本读剧 , 谓之念词 。夜卧就湿 , 特令发疥 , 痒辄不寐 , 期于熟记 , 谓之背词 。初学调成 , 琴师就和 , 谓之上弦 。闭门教演 , 师弟相效 , 禁人窃视 , 凡一嚬笑 , 一行动 , 皆按节照式为之 , 稍有不似 , 鞭笞立下 , 谓之排身段 。凡此种种 , 皆科班所必经 , 其难其苦 , 有在读书人之上者 。故学者十人 , 成者未必有五 。剧词满腹 , 无所用之 , 不得已 , 乃甘于作配角 , 充兵卒 , 谓之挡下把 。否则为人执役 , 谓之润场;料量后台 , 谓之看衣箱;前台奔走 , 谓之拉前场 。伶人至此 , 一生已矣 。
真是成也不易 , 不成更是凄然 。“科班出身”四字听起来令人生羡 , 可只有当事人方知其背后饱含的辛酸 。
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