高渐离和栎阳公主是真的吗？高渐离与秦国公主栎阳公主之间的关系( 三 ) _生活百科

和陈凯歌的《荆轲刺秦王》(The Emperor And The Assassin，1998)、张艺谋的《英雄》(Hero，2002)一样，以秦代历史为题材的电影往往渗透着时代精神以及导演个人的政治理想。作为一名有胆识和创造力，并且认为经过叙述的历史是伪历史的导演，周晓文在电影中也表达了他的政治批判意识。

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这种批判意识主要体现在周晓文对权力和人性关系的阐释上。在《秦颂》中，秦始皇是一个历史伟人，但也是一个人性逐渐被腐蚀的可怜人。在电影中，秦始皇可以牺牲所有人(电影特意展现了他车裂自己亲子的情节)，奴役所有人，电影中以“运石南山，千斤在肩；万人垂颈，一人上天”的歌谣展现了秦国统一下民众承担的劳役。最后在登基大典上，他脆弱的内心世界在孤独的背影下一览无余。高渐离对他的最后一搏与其说是为栎阳复仇，倒不如说是对秦始皇最后一丝残存人性的挽留，因此高渐离才会在临死前说出那句“大哥”，他对于秦始皇已经没有了仇恨和控诉而只有恳求与怜悯，秦始皇站在权力顶峰时也是最茫然无助的时候。
而与人性挂钩的则是音乐。高渐离和栎阳这两个具有美好人性象征意味的角色都会抚琴，精通乐理。相比之下，只知道感官欣赏战鼓的王贲则是粗鄙不文的象征。秦始皇之所以为了否定“王乐”而要高渐离作“秦颂”也正是希望能在人性层面上进行精神上的统一和建设，因为原来的王乐“一点人味儿也没有，还不如高渐离的一首童谣” 。童年时高渐离母亲的“两只小狗，咬了一宿”的童谣是秦始皇人性尚存的象征，是他的美好回忆。秦始皇和高渐离这“两只小狗”一个在权力的帮助下赢了对方，而另一个则成为灵魂角力中的胜者。

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综上，新历史主义开辟了一条既颠覆了历史，又相较于“戏说”更为严谨的叙事方式。但这种叙事方式也是褒贬参半的。《秦颂》对波澜壮阔的秦王扫六合故事的文学性演绎，使电影在有历史本身吸引力的同时，也有了宝贵的人文关怀价值，尽管电影因为对史实的选择、放大和编撰而饱受诟病，但是从新历史主义的角度来看，《秦颂》主创在面对历史题材时这种对主体能动性的发挥是值得肯定的，电影的审美价值也是值得挖掘的。

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【高渐离和栎阳公主是真的吗？高渐离与秦国公主栎阳公主之间的关系】

高渐离和栎阳公主是真的吗？高渐离与秦国公主栎阳公主之间的关系( 三 )

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