1.与“万丈红尘三杯酒 千秋大业一壶茶”相应押韵的句子昰什么与“万丈红尘三杯酒 千秋大业一壶茶”相应押韵的句子昰“一头白雪两鬓霜,三世情缘半生爱” 。
古体诗押韵较为宽松,可以换韵,可以押邻韵 。
【千秋大业对应词句 与万丈红尘三杯酒千秋大业一壶茶相应押韵的句子昰什么】近体诗押韵有较严格的规定,总结如下:【首句可押可不押,下句必押平声韵】 。但仍有例外情况,如柳宗元的《江雪》 。
1、偶句押韵
律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不押韵 。例如:
寄扬州韩绰判官 (杜牧)
青山隐隐水迢迢,秋尽江南草木凋 。
二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫 。
第一二四句押韵 。又如:
登乐游原 (李商隐)
向晚意不适,驱车登古原 。
夕阳无限好,只是近黄昏 。
首句并不入韵,二四句押韵 。一般来说,五言诗首句不入韵为常见,七言诗首句入韵为常见 。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】
2、押平声韵
近体诗为了声韵和谐,一般押平声韵,大多数近体诗(即唐及以后的诗,唐以前的叫古体诗)也遵守这个要求 。但仍有押仄声韵的典范之作,比如柳宗元的五言绝句《江雪》,全文押入声(短促音):千山鸟飞绝,万径人踪灭;孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪 。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读,均没有拗口之嫌 。
3、一韵到底
原则上,近体诗中间不能换韵,尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗 。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵,部分韵母已经合并或分离,更可能有诗人乡音难改,使用方音作诗,因而仍有在诗中更换为邻韵的作品,如杜甫的《吾宗》:
吾宗老孙子,质朴古人风 。耕凿安时论,衣冠与世同 。
在家常早起,忧国愿年丰 。语及君臣际,经书满腹中 。
注:二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵,第六句的“丰”是平声“冬”韵,“东”与“冬”通押 。
日常作诗与应试不同,不应用应试的要求苛刻地对待作者,尤其是后世使用古韵书作诗的作者 。
4、首韵借韵
古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵 。但是近体诗的押韵,原则上必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不应参杂其他韵部的字,否则叫做出韵 。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵 。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下 。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:
酒渴爱江清,余甘漱晚汀 。
软沙倚坐稳,冷石醉眠醒 。
野膳随行帐,华音发从伶 。
数杯君不见,都已遣沈冥 。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清” 。
这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气 。
请参照通转古韵、【108部平水韵】
2.千秋大业三杯酒万丈红尘一壶茶全诗对饮三杯知红尘 淡饮清茶笑霸业 天有多高,地有多宽,也不过尽归三杯浊酒,人生短短五十载,何必偏去追名逐利,不如对酒当歌,笑饮红尘 。
千秋大业于我何用,拼斗生死后也不过尽归他人,若说只为高床软枕,现今已得,何必多此一举 。睥睨天下于我何用,你在高位俯视,也正有人在低处觊觎,何苦为了一种感觉勾心斗角,失了纯真? 名传千古于我何用,终有被人淡忘的一天,不如就与黄口知交对坐南山,把酒临风,铭记此刻足矣…… 天地宽广,红尘滚滚,世间多囚徒,独吾快意 。
吾无所需,唯晴空一方,凉风一阵,古屋一座,浊酒一杯,清茶一盏,佳人一生,足矣! 【纯手打,貌似有点离题,不过你这也没有题目啊……】 。
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