李清照写愁有重量的词句李清照愁有重量的诗词 _李清照写愁有重量的词句

1.李清照愁有重量的诗词李清照词《武陵春》
风住尘香花已尽，
日晚倦梳头。
物是人非事事休，
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，
也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艨舟，
载不动、许多愁。
这是李清照避难金华时所写的一首词。当时国破家亡，夫伤物散，她也流离失所，无依无靠，所以，词情及其悲苦凄惨。
首句写当前所见，“风住尘香”四个字表达了一场小小的灾难的后果：狂风摧花，落红无数，花已沾泥，人践马踏，依然化为尘土，所余痕迹，但有尘香。这四个字不但含蓄，而且扩大了容量，使人从中体会了词人更为丰富复杂的感情。次句写由于所见所闻，故所为如此。日头已高，头犹未梳，虽与[凤凰台上忆吹萧]中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，情景极然不同。
三四句，由含蓄转而纵笔直写，点明一切悲苦，由来皆因物是人非。而这种变化是广泛的、重大的、剧烈的变化，无尽的痛苦、悲哀全在其中。所以，词人以事事休来作结，来概括自己的绝望之情。
前两句含蓄，后两句真率。含蓄，是由于此情无处所诉；真率，是由于虽明知无处可诉，仍不得不诉。故似相反，而实则相辅相成。
上片既极言所见景色之凄惨，心境之凄苦，所以，下片便宕开，从远处说起。李清照是极爱游山玩水的。双溪是浙江金华的名胜风景区，她想借游览来排遣心中的凄惨心境。但实际上，他的痛苦之大，哀愁之深，又岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就已经料到愁重舟轻，不能承担了。词人的设想既新颖，又真切。下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以“闻说”、“也拟”、“只恐“六个虚字来转折传神。试想，春日的双溪好呀，只是听说；泛舟出游，也不过是“也拟”，下面又忽然出“只恐”，抹杀了上面的“也拟” 。听说了，也动念了，结果呢？还是一个人做在家里发愁。
这首词的文思新颖，自然贴切，丝毫无矫柔造作之嫌。以船来载愁，形象笔致，将愁物质化了。在布局上，古人以“扫处即生”来评判。扫即扫除之扫，生即发生之生。先写前一段情景的结束：春光已尽，又由风住香留触发到物是人非的深沉痛苦，作者在这里才是要表现的最动人的部分。抒情诗因受着篇幅的限制，只能反映出有代表性的一个点或一个侧面。而本词这种写法，就能够将省略的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量。
2.声声慢李清照中哪一句写的是愁有重量是要问李清照的声声慢么？她的武陵春春晚里倒是有一句：只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。译文：只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。
声声慢译文是：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。
园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结。
3.李清照写愁的诗句李清照最擅长的就是写愁绪，由于李清照写愁绪的诗句很多，举例如下：
1、薄雾浓云愁永昼；《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
2、怎一个愁字了得；《声声慢·寻寻觅觅》
3、闷损阑干愁不倚；《玉楼春》
4、柔肠一寸愁千缕；《点绛唇·寂寞深闺》
5、独抱浓愁无好梦；《蝶恋花离情》
6、也不似孙寿愁眉；《多丽·小楼寒》
7、似愁凝汉沤馀；《多丽·小楼寒》
8、一段新愁；《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》
9、吹动浓愁；《满庭芳·小阁藏春》
10、不许愁人不起；《念奴娇·萧条庭院》
11、熏透愁人千里梦；《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》
12、愁损北人、不惯起来听；《添字采桑子·窗前谁种芭蕉树》
13、载不动、许多愁；《武陵春·风住尘香花已尽》
14、正人间、天上愁浓；《行香子·草际鸣蛩》

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