李清照带酒的词句李清照含‘’酒‘’字的词( 五 ) _李清照带酒的词句

睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是？忘了除非醉。
沈水卧时烧，香消酒未消。：风定落花深，帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，正是伤春时节。酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。：年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。：【声声慢】寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
者次第，怎一个、愁字了得?。?【念奴娇·春情】萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过?。蚯氖履鸭?。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？【如梦令】昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧” 。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。”醉花阴======薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。最有代表性的是《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》，以重阳佳节，夫妇不能团圆，只好黄昏之后独饮赏菊入题。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”自己对丈夫的思念，已是憔悴不堪，甚至比瘦弱的菊花更见枯萎。
更有那《好事近·风定落花深》“长忆海棠开后，正伤春时节”，及“酒阑歌罢玉樽空，青缸暗明灭” 。再如作者的《浣溪沙》：“莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟已应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。”真是醉不成欢凭添愁?。±钋逭沾视刖魄澄鐾?涵中国酒文化源远流长，在上下五千年中华文明史中，它从物质与精神两方面有如水滴石穿般坚韧不息地向每一位中国人的血液中渗透着，演绎着一部回肠荡气、多姿多彩的酒文化史。
有宋一代，中国酒史上出现了一位非凡的女性———一代词后李清照。在宋代时代精神、文化氛围的哺育下，她仅存于世的45首词中（据王仲闻《李清照集校注》，存疑词作不计），直接或间接涉及酒的词作竟有24首之多，约占其全部存世作品的53（其中直接出现“酒”字15次，出现“醉”字9次，另外还有“琥珀”、“绿蚁”、“玉酎”等酒的代称或别名，“尊”、“玉尊”、“金尊”、“杯”、“盏”等酒器的名称）。
身为一名女性，其词与酒的关系如此密切，不能不令人惊叹。下面拟从闺中意绪和雅士风流两方面进行探讨。
一作为一名受到良好教育，“才力华赡，逼近前辈”（王灼《碧鸡漫志》卷二）的大家闺秀，以清婉柔丽为旨归、抒写心灵深处愁丝恨缕的婉媚的词，成了清照抒发闺中情怀、排遣闲愁别恨的最佳媒介。而酒，也与花一样，成为其深厚婉约词情所不可或缺的组成部分。
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，多么明快有趣令人向往的日暮醉归图！这篇题作“酒兴”的《如梦令》词，向人展示了清照少女时代富有诗情画意且充满了欢声笑语的无忧无虑生活的一个片断。从中也可一窥其不受拘束、率性从真的个性。
婚后的生活和谐美好，清照曾“自谓葛天氏之民”（《金石录》后序）。在后来“屏居乡里十年”（同上）间，归来堂中的生活虽然较清寒，但他们却陶然自乐于翻书斗茶、收集整理金石书画之中。
明诚在清照三十一岁时的画像上曾题赞语云：“清丽其词，端庄其品。归去来兮，真堪偕隐。”
（王学初《李清照集校注》）然而，再美好的神仙眷侣生活也会由于种种原因而忧喜参半：夫妇的短暂离别、李家在政治上的不幸、她与赵的“无嗣”、赵的纳妾……所以，她早期描写春愁及“小别轻分”的词作，实际上隐藏着较为复杂而深幽的心绪。在这些词作中， “酒”既是她闲暇无聊时的伴侣，也是她排遣愁闷的手段，又颇合“花间尊前”的传统及词的“富贵气” 。

李清照带酒的词句 李清照含‘’酒‘’字的词( 五 )

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