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《逮捕蒂博·尼哥罗》 ， 拉登·萨利赫 ， 1857年 ， 印尼总统宫 ， 雅加
蒂博·尼哥罗是中爪哇日惹苏丹的王子 ， 领导了1825—1830年反抗荷兰殖民者的人民起义 ， 是印尼民族解放运动史上的光辉一页 。 尽管这一政治事件1835年就已经出现在荷兰画家尼古拉·皮尼曼的作品中 ， 但视角与拉登·萨利赫截然不同 ， 在拉登·萨利赫的创作中 ， 蒂博·尼哥罗挺身而出、一身傲骨 ， 与尼古拉·皮尼曼作品中流露的弱者同情产生反差 。
创作《逮捕蒂博·尼哥罗》时 ， 已是拉登·萨利赫从欧洲返回爪哇的第五年 。 1852年 ， 旅居欧洲23年的拉登·萨利赫返回故乡 。 纵然拉登·萨利赫的爪哇民族主义思想在这一时期的作品中尤为突出 ， 但艺术史学家认为早在欧洲之际 ， 民族主义就深埋在画家心中 。 虽然荷兰宫廷画家的任务是为宗主服务 ， 但拉登·萨利赫的作品却饱含对爪哇自然的野性崇拜和敬畏之心 。
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《被狮子袭击的白马》 ， 拉登·萨利赫 ， 1842年 ， 玛莉亚·林（Maria Lim）收藏
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《雄狮、雌狮与鳄鱼搏斗》 ， 拉登·萨利赫 ， 1840年 ， 私人收藏
老虎、犀牛、鳄鱼、麋鹿、公牛等这些东南亚独特的野生动物一直是拉登·萨利赫的作品主体 。 他的油画宏大壮观 ， 饱满华丽 ， 极具视觉冲击力 ， 站在画前仿佛能听到来自热带丛林的野性呼唤 。 野兽激烈搏斗 ， 在食物链中残酷厮杀 ， 将原始野性与旺盛的生命力表现得淋漓尽致 ， 血脉喷张、激情澎湃 ， 一股巨大的原始魅力呼之欲出 。
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《巽他犀牛与两只老虎搏斗》 ， 拉登·萨利赫 ， 1840年 ， 印尼力宝集团收藏
尽管创作的初衷是为取悦欧洲贵族 ， 拉登·萨利赫的画作却没有欧洲画家的东方主义式猎奇偏见 。 他的画作真实具体 ， 又富有浪漫色彩 。 对于话语权微弱的东印度群岛 ， 唯有抓住欧洲权威的眼球才能表达心声 ， 在限定的范围内表现无限张力 。
十九世纪的东印度群岛尚未产生成熟的反殖民主义运动 ， 但印尼国父苏加诺认为拉登·萨利赫早已在他的作品中释放了强烈的民族信号 。 这些送给欧洲君主的画作中凶残的猛兽、决死的激情 ， 透露着爪哇岛狂野不羁、难以驯服的天然本性 ， 血盆大口的野兽让畏惧之心油然而生 。
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